ВИКТОР ПОЗДНОВ. ЖИВОПИСЬ. ГРАФИКА. Концепция экспозиции выставки

Выставка произведений Виктора Андреевича Позднова приурочена к его 90-летию. В экспозиции, построенной по принципу ретроспективы, - живопись из собрания Башкирского государственного художественного музея им. М.В. Нестерова, живопись и графика из собрания семьи художника. Всего - 51 произведение, датированные более чем 40-летним периодом 1960-ми — 2000-ми годами.

Виктор Андреевич Позднов художник цельный и органичный. Это утверждение приобретает особую значимость, если учесть, что формирование и развитие его творчества совпало со временем расцвета в советском искусстве 1950-х  - 1970-х годов соцреализма, декларировавшего в качестве программных тему великих коммунистических строек и идеальные образы героев пятилеток.

Виктор Позднов. Домой. 1973. Холст. Масло. Собственность БГХМ им. М.В. Нестерова (г. Уфа).

Но Позднов удивительным образом смог уберечься от картин с огненными мартенами, заводскими цехами, целиной и новыми железными дорогами. Его основной темой стала природа и человек, их гармоничное сосуществование. Яркий тому пример — жанровые произведения «Молодёжная бригада» (1972-1974), «Возвращение победителей» (1975), «Богатый улов» (1975), «Нефтепереработчики» (1977-1979), «Трудовой семестр» (19S4), «Возвращение. Май 45-го» (2005). В них особый авторский лиризм в прочтении традиционных для советского искусства тем и образов, а каждый персонаж — часть той природы или среды, в которой он чувствует себя естественно и комфортно. Так, репрезентативность фигур в картине «Молодёжная бригада» — дань уважения художника каждодневному нелёгкому груду доярок, но при ном образ каждой героини проникнут чувством такого тепла и такого восхищения автора, что кажется, что перед нами почти античные богини. Духовная значительность в труде - лейтмотив эмоциональной структуры образа в картине «Богатый улов», главные герои которой - рыбаки и рыбачки, чувствующие себя уверенно и спокойно в естественной для них обстановке у моря или у реки. Той же значительностью и лиризмом проникнут сюжет картины «Вязка плотов в Верхнем Суяне» (1974). Даже в картине «Ленин и Крупская в Уфе» (1969) Позднов остаётся верен своей авторской концепции: подлинный «герой» картины здесь - та высокая лирика, которая объединяет двух любящих друг друга людей, молодых и красивых. Только исключительное портретное сходство свидетельствует о том, что перед нами вождь революции и его жена.

Виктор Позднов. На веранде. 2004. Холст. Масло. Собственность БГХМ им. М.В. Нестерова (г. Уфа)

А пейзаж за окном символ лирической общности всех влюблённых на земле. Это произведение, вошедшее в золотой фонд башкирской Ленинианы, занимает в ней своё, совершенно особое, если не исключительное место, объяснение чему – в  не традиционности, а точнее, в новизне решения этой изначально политизированной темы. Лиризм события - основной эмоциональный контекст и картины «Возвращение победителей» (1975): не солдаты, возвращающиеся с войны, - главные её герои (именно поэтому их фигуры слишком малы и к тому же нарочито утрированы), а состояние природы - весна, солнце, ассоциирующиеся с долгожданным счастьем и продолжением жизни. Гармонизация состояний природы и человека (проливной дождь, как будто оплакивающий всех погибших на войне, и слёзы радости людей, наконец-то встретившихся после долгих лет военной разлуки) — эмоциональная основа образа в картине «Возвращение. Май 45-го» (2005). Долгожданная передышка — основная тема картины «20-е годы в Башкирии» (1986-1989), но трактована она по-поздновски гармонизацией состояний природы (тихой золотой осени) и людей (их созерцательности и умиротворённости). Так лирично мог решить революционную и военную темы не каждый художник! Позднову это не просто удавалось, а стало одним из основополагающих принципов его творческого метода.

Виктор Позднов. 20-е годы в Башкирии. 1986-1989. Холст. Масло. Собственность БГХМ им. М.В. Нестерова (г. Уфа).

Бесспорно, образный лиризм в произведениях Виктора Андреевича Позднова происходит из его особого чувствования природы, поэтому даже самый эпический по композиционному решению пейзаж всегда наполняется высокой поэтичностью, визуальной красотой и образной гармонизацией частей и целого, природы и человека. Не случайно также, что художника в большей степени интересовали пограничные состояния природы (начало весны или осени, начало и конец зимы): они продиктованы программными для него в понимании сущности духовной жизни человека настроениями созерцательностью, поэтичностью, возвышенностью, ностальгией, влюблённостью. Именно таковы пейзажи и композиционные пейзажи-картины «На отрогах Ирендыка» (1970-е), «Иремель весной» (1981), «Субботний день» (1988), «Май» (1990), «Земля благословенная» (1990-е?), «Старое село на Южном Урале» (1999), «На реке Сим. Весна» (2002) н другие. В этом же контексте следует рассматривать и мотив весеннего разлива, наиболее любимый художником.

ПОЗДНОВ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ (1929-2010)

• Земля благословенная Земля благословенная
• Домой Домой
• Нефтепереработчики Нефтепереработчики
• Первая Девонская Первая Девонская
• Вязка плотов в Верхнем Суяне Вязка плотов в Верхнем Суяне
• Ленин и Крупская в Уфе Ленин и Крупская в Уфе
• На веранде На веранде
• Эстакада Эстакада
• Май на Волновой Май на Волновой
• Май Май
• Возвращение. Май. Возвращение. Май.
• Щедрое лето Щедрое лето
• 20-ые года в Башкирии 20-ые года в Башкирии
• Башкирские конники Башкирские конники
• Молодежная бригада Молодежная бригада
• На реке Сим На реке Сим
• На родине Салавата На родине Салавата
• На острогах Ирендыка. Индустриальный пейзаж. На острогах Ирендыка. Индустриальный пейзаж.
• Богатый улов Богатый улов
• Май в деревне Май в деревне
• Трудовой семестр Трудовой семестр
• Завтрак в Кузьминовках Завтрак в Кузьминовках
• На даче. Июнь. На даче. Июнь.
• Кузьминовка. Холмы. Кузьминовка. Холмы.
• Портрет художника И. Ружина Портрет художника И. Ружина
• Литовский рыбак. Портрет Житкуса Альбатраса. Литовский рыбак. Портрет Житкуса Альбатраса.
• Литовский рыбак Литовский рыбак
• Портрет Н. Юсупова Портрет Н. Юсупова
• Портрет сержанта милиции Портрет сержанта милиции
• Портрет старушки Портрет старушки
• Караидель. У старых берез. Караидель. У старых берез.
• Верба Верба
•  

ЖИВОПИСЕЦ (работал в тематической картине, пейзаже, натюрморте, портрете). ГРАФИК (рисовальщик).

Заслуженный художник Башкирской АССР (1973).

Член Союза художников СССР (РФ) с 1958 года.

Родился в 1929 году в г. Борисоглебске Воронежской обл. РСФСР.

Специальное образование получил в Пензенском художественном училище им. К.А. Савицкого (1946-1951): живописи учился у выдающегося художника и педагога Ивана Силыча Горюшкина- Сорокопудова (1873-1954), ученика И.Е. Репина, скульптуре — у Елены Дмитриевны Казашвнли (?-?), ученицы Огюста Родена.

С 1952 года жил и работал в Уфе. В 1967-1985 годах — член правления Союза художников БАССР. С 1981 года — руководитель Республиканского народного клуба самодеятельных художников «Тан» при Галерее народного искусства «Урал» Республиканского центра народного творчества Министерства культуры РБ.

С 1953 года участник республиканских, декадных, зональных, региональных, всероссийских, всесоюзных и зарубежных выставок, в том числе в Германии, Японии, Болгарин, Великобритании, Швеции. США, Канаде, Финляндии. Персональные выставки экспонировались в Уфе, Нью-Джерси (США, 1994) и Германии (1995).

Произведения В.А. Позднова хранятся в собрании Башкирского государственного художественного музея им. М.В. Нестерова (Уфа), в частных собраниях в России и за рубежом (Германия, США, Япония).

Светлана Игнатенко,

искусствовед, заместитель директора БГХМ им. М.В. Нестерова по научной работе,

автор экспозиции выставки