Слагаемые мастерства фотографии

Пространство, занимаемое фотоискусством в художественной культуре современного общества, вмещает в себя широкий спектр художественно-образных структур - от художественного фоторепортажа до художественной фотокартины или произведения фотографики. Такое положение дел отнюдь не уникально, не специфично для фотоискусства - в литературе и в живописи дело обстоит точно так же: художественное освоение мира простирается здесь от документально-художественного очерка до сказки, от этюда с натуры до картины, выражающей творческую фантазию автора.

Тем меньше оснований для нередкого и в наши дни желания отнести к сфере фотоискусства либо только репортажную фотографию, либо только постановочную...

Литовская фотография - одна из наиболее ярких и своеобразных национальных школ советского искусства - убедительнейшим образом подтверждает правильность самого широкого понимания возможностей художественной фотографии; один край диапазона этих возможностей представлен сейчас, пожалуй, наиболее ярко творчеством Виталия Бутырина - мастера, умеющего воплощать в фотографии но менее причудливые создания фантазии, чем те, которые мы встречаем в живописи или в поэзии, а о другом крае данного диапазона можно получить представление по творчеству Марионаса Бараиаускаса, мастера худо-жественного фоторепортажа.

Фотохудожник Марионас Баранаускас. Из серии «Мой родной край».

Разумеется, не он один успешно работает в Литве в этом жанре фотоискусства: рядом с его именем можно было бы назвать здесь и немало других - имена Альгимантаса Кунчюса, Александраса Мацияускаса, Людвикаса Руйкаса, Антанаса Суткуса... И если поверхностному глазу кажется, что репортажные снимки способны представить только запечатлеваемые объекты и не выражают особенностей их восприятия человеком, субъектом, то внимательное знакомство с работами названных мастеров литовской фотографии развеет подобные заблуждения. В творчестве каждого из них - таков уж непреложный закон всякого искусства, в частности художественной фотографии - изображение объекта сливается с самовыражением субъекта, и потому личность художника, его неповторимая индивидуальность всегда «просвечивают» в его произведениях, определяя их внутренний смысл, запечатленное в них поэтическое видение мира, своеобразный способ восприятия, переживания и осмысления жизненной реальности данным художником. Репортажный характер снимков тут не помеха, он лишь уводит такую категорию творчества, как мироощущение фотографа-художника, в подтекст изображения, делает его скрытым, внешне неприметным, хотя именно оно объясняет всю структуру снимка.

Попытаюсь показать все это на примере фоторабот Марионаса Баранаускаса. Казалось бы, сюжеты его снимков — те же, что и у его коллег: красивая и поэтичная родная природа; городской и индустриальный пейзаж; литовский народ в разнообразных проявлениях его повседневной жизни; люди из народа, рассмотренные крупным планом, портретно... Однако все эти темы преломляются через призму личности художника и трактуются им отчасти осознанно, отчасти бессознательно - в соответствии с его художнической и человеческой индивидуальностью...

Фотохудожник Марионас Баранаускас. Из серии «Старое литовское село»

Вот многочисленные ландшафтные снимки Баранаускаса. Как часто встречаемся мы здесь с изображениями, сделанными с самолета, нередко цветными, напоминающими панорамные кадры; разумеется, фотограф понимает, что такая точка зрения на природу ограничивает выразительные возможности снимка, что она обрекает его на известную бесстрастность, описательность, информативность, но он сознательно идет на это, видимо, потому, что стремится решить - и в лучших снимках данной серии успешно решает - по крайней мере две художественные задачи. Он хочет, во-первых, создать обобщенный образ своей страны, показать эпическую широту родного края, впечатляющее разнообразие ее полей, озер и лесов... Не случайно, разумеется, он так часто включает в эти грандиозные ландшафтные картины в качестве масштабной меры крохотную фигуру человека - то идущего по полю («Вечер»), то плывущего на лодке («Неустанно катит свои воды Нямунас»), и это позволяет зрителю ощутить величие природы, словно растворяющей в себе человеческие песчинки. Во-вторых, Марионас Баранаускас все время находит в природе, если так можно выразиться, орнаментальные мотивы, в которых выражается ее внутренняя упорядоченность, ее ритмическая самоорганизованность. Все в его пейзажах удивительнейшим образом оборачивается орнаментальными узорами — песок и облака, кусты по берегам реки, пахота на поле, бегущие лошади и бредущие гуси, словно вырезанные резцом волны озера... Точно так же видит Баранаускас индустриальный пейзаж: в заводском цехе, фермах строительной конструкции и фабричных трубах — всюду находит он орнаментальные пластические мотивы, не совершая при этом никакого насилия над реальными формами. Именно силой документально-репортажной убедительности фотограф доказывает, что такова объективная структура изображаемой реальности. Потому современные дома, машины, цеха, фабрики, всевозможные индустриальные объекты оказываются не менее красивыми у Баранаускаса, чем девственная природа — и тут и там господствует единый закон эстетической упорядоченности, ритмической организованности, красоты.

Если история об одном из известных фотохудожников недавнего прошлого вам уже наскучила, то поскорее бегите на сайт http://play-vulcan-club.com/slots/, чтобы в волю наиграться в онлайн-слоты в известном интернет-клубе «Вулкан» бесплатно и без регистрации. Все видеослоты доступны каждому. Не упустите свой шанс!

Фотохудожник Марионас Баранаускас. Из серии «Старое литовское село»

Последовательность фотохудожника выражается в том, что и в человеческой жизни он ищет аналогичные ритмопластические связи, иногда восхищено, ими (на­пример, в снимках «Дары осени», где цепочка жен­щин, несущих корзины с грибами, образует орна­ментальную структуру так же, как и корзины эти, по­ставленные на землю), иногда воспринимая их с мягким юмором (например, в снимке «Родители» с риф­мующимися цепочками дет­ских колясок и сидящих на скамейке отцов, или же в снимке «Равнение налево», где группа солдат друж­но повернула головы вслед проходящим мимо девуш­кам). Изображение толпы беспорядочной, лишенной ритмического узора, крайне редко встречается у Баранаускаса.