Роберта Файнберп: неутолимый голод одержимости

Роберта Файнберг — фотограф и журналист, родилась в Бостоне, штат Массачусетс (США) в 1959 году. Получила степень бакалавра искусств (1982 год) в Университете штата Массачусетс в Амхерсте. С 1983 года жила во Франции. Фотографии и статьи появлялись во многих изданиях. Выставляла портреты женщин-писательниц в Париже, в Доме писателей, в книжном магазине, галерее Ла Неф де Фу. Двадцать портретов из этой серии включены в постоянную коллекцию Библиотеки Маргерит Дюран в Париже.

Многие люди спрашивали ее, почему она фотографирует только женщин-писательниц? А делала она это потому, что считала, что писательство— тот способ художественного выражения, который труднее всего освоить, понять, оно — таинство, творимое в уединении, в изоляции. По причинам социальным и экономическим женщинам всегда было трудно найти необходимые для писательства время и пространство.

Тогда многие люди заключали свой вопрос восклицанием: «А, так вы, наверное, феминистка!» Ей, конечно, нравилось это заключение, потому что тогда Роберта чувствовала себя в безопасности; нехитрый ярлык, и если она бы лгала себе, то вполне смогла бы «скрываться» под этой примитивной личиной.

Фотограф Роберта Файнберп. ПОЭТЕССА БЕЛЛА АХМАДУЛИНА (СССР). 1989 год.

Но все было не так, ее выбор людей для портретов должен был удовлетворять неутолимый голод — голод одержимого человека. В съемке главное — простота. Фотокамера «Минолта X-3700» не являлась профессиональной камерой, и она никогда не использовала вспышку. Роберта Файнберг всегда оставалась сторонницей старомодной школы, где камеру держат в руках: это роскошь при современной конкуренции. Поскольку она не занималась рекламной съемкой и делала очень мало репортажей, то могла позволить себе использовать очень простые аппаратуру и методы, например, исключительно естественное освещение, близлежащий магазин цветов для создания романтического антуража.

Роберта Файнберг любила импровизировать, находить творческие решения сложных проблем во время съемки, не терпела напрасных усилий. Например, фотография поэтессы Беллы Ахмадулиной была снята с очень простой алюминиевой треноги при свете из окна. Фотограф сделала несколько снимков, но скоро объект съемки показался ей настолько волнующим (во время работы Белла выразила грусть по поводу смерти Сахарова), что Роберта забыла о технической стороне дела, ее полностью поглотило эмоциональное состояние Беллы.

Фотограф Роберта Файнберп. ПИСАТЕЛЬНИЦА РЕЖИН ДЕФОРЖ (ФРАНЦИЯ), 1989 год.

Что же до напрасных усилий, то, как ей рассказали, год спустя из французского журнала «Вог» к Ахмадулиной приехали целой командой: гример, костюмер, парикмахер, ассистенты и т. д. Но такие дорогие экстравагантные съемки не всегда дают хороший фотографический результат. Часто происходит обратное: поэзия жертвуется во имя технологии.

Камера Роберты Файнберг стала для нее пишущей машинкой, но она — лишь средство записать то поэтическое, которое происходит у Роберты в душе. Она пыталась быть открытой, свободной и восприимчивой, чтобы силой вдохновения создать образы, улавливающие вечное в преходящем.

Ее самые последние портреты — это портреты советских поэтесс. Ими заинтересовалась французская Национальная библиотека. Роберта Файнберг надеялась найти издателя в Нью-Йорке, которого бы увлекло совместное американо-франко-русское предприятие по публикации этой серии портретов русских поэтесс вместе с их произведениями.