Фотография как искусство: правда или иллюзия?

Так ставил вопрос критик Чарльз Хэген в журнале «Попьюлар фотографи». Перечисляя достижения светописи, он утверждает, что именно сейчас перед фотографией острее чем когда бы то ни было встала серия критических вопросов о ее природе и назначении. Особенно после того, как на горизонте появились грядущие технологические изменения, которые способны резко изменить наше ощущение того, что же такое фотография и что она создает на практике.

К самому дискуссионному событию в художественной фотографии за последние годы критик относит явление постмодернизма, достаточно подробно осаждавшееся в искусствознании применительно к изобразительному искусству. Однако после того, как на сцену фотоискусства в начале 80-х годов ворвались авторы, примкнувшие к постмодернистским новациям, среди фотографов возникли жаркие споры по поводу сущности нового подхода и идей, стоявших за ним.

Обычно к сторонникам такого подхода относят тех, кто увлеченно снимает искусственно сочиненные (и нередко имеющие аналогичные, даже абсурдные связи) предметные композиции в студии, когда уже сам подбор предметов может поставить зрителя в тупик.

К тому же все это причудливо освещено, чтобы создать непривычную декоративную игру цвета. Часто полученные снимки пронизаны стилизованными эмоциями, которые кажутся более уместными в фотографиях моды или рекламы.

Большинство авторов, работающих в этом стиле, нередко используют изобразительные цитаты из бесконечного потока визуальной информации, обрушивающегося на современного человека — будь то голливудские фильмы, обошедшие мир снимки фоторепортеров из горячих точек или же глянцевые фантазии мастеров рекламы.

В конце концов создается впечатление, что этих авторов больше волнуют проблемы, связанные с идеями и теориями о месте и роли фотографии в обществе, нежели то, как выглядят их работы. Сегодня теоретики постмодернизма, отмечает Чарльз Хэген, считают, что фотография, используется ли она в журналах, на телевидении или в кино, играет ведущую роль в формировании мифов и верований, по которым живут люди. Эти теоретики и критики не без оснований полагают, что современные рекламные композиции и иные формы подачи сочиненных фотографических образов имеют большее влияние на наш образ мира, чем жесткая и в традиционном понимании правдивая информация фотожурналистики. Более того, многие пришли к выводу, что в наш информативный век, когда электронные средства массовой информации выдают бесконечный поток этих «формирующих» сообщений, отдельный автор неспособен создать ничего по-настоящему нового. Причина?

Миро Ито. Япония. Колдовство.

В обществе, пропитанном средствами массовой информации, понятия творчества или прогресса в искусстве превратились в иллюзии. Неудивительно, что такого рода радикальные идеи покоробили и многих фотографов, которые с помощью фотографии пытаются понять и описать мир. Чувство по-своему справедливой обиды поддержало и то, что многие из фотографов-постмодернистов намеренно и демонстративно отбрасывают выразительные возможности светописи, верой и правдой послужившие полтора века. Стоит ли досадовать, что многие посчитали постмодернизм еще одним маневром для достижения практических выгод в мире искусства.

И все-таки, несмотря на сказанное, подчеркивает Хэген, идеи и установки постмодернистов достигли ощутимого влияния в художественной фотографии. Все больше различных аспектов, характерных для постмодернистского стиля, проникают в практику растущего числа авторов: тут и использование богатого цветного освещения, и принятие неспешного взгляда на свои объекты, и широкое цитирование визуальных образов из смежных видов искусства.

О роли фотографии в культуре еще раз напомнила в юбилейном для нее году дискуссия о пределах художественного выражения и должного со стороны общества субсидирования фотопроектов.

За всеми этими спорами система поддержки фотографии растет и изменяется, и в подтверждение своего тезиса Чарльз Хэген приводит конкретные примеры из фотографической жизни Америки. Его прогноз на будущее вполне оптимистичен. В частности, он пишет о том, что современной фотографии оказывают все больше и больше уважения. Ее больше не загоняют в маленькие фотогалереи со скудными денежными средствами, теперь снимки появляются на стенах престижных музеев и крупных художественных галерей.

В мире галерей и музеев фотография карьеру сделала, и это положение вряд ли кто может поколебать. Не менее значительно, что в последние годы стали расти цены на фотографии на аукционах: так никого уже не удивляет, что снимок продается за 50 тысяч долларов или больше.

Фотография привлекает возрастающее внимание критиков из элитарных художественных журналов: в каждом номере появляются крупные статьи и несколько рецензий, посвященных работам фотографов. Вместе с ощущением их важности в мире искусств пришло и осознание интернационального характера фотографии.

И тем не менее споры среди фотографов продолжаются: о фотографии и ее целях, получит ли развитие тот или иной стиль, что мы хотим, чтобы она делала, и что она может делать лучше всего. Ближайшие годы дадут новые ответы на эти вопросы.

Сокращенный перевод А. КУЗНЕЦОВА

Устали от размышлений, можем прогуляться и отдохнуть. Сейчас пройдите на 1xbet зеркало на сегодня главной букмекерской конторы в Беларусии. И сделайте ставки на спорт. А почему бы и нет. Вы можете выиграть любой денежный приз, который сами себе пожелаете в преддверии нового года. Чудеса случаются прямо здесь и сейчас.