Пожарская С. Школа фотографа.

Кому адресована эта книга? Тем, кто уже вырос из «коротких штанишек» увлечения фотографией как хобби. Кому уже недостаточно снимать своих  друзей и знакомых «память» или делать карточки для семейного альбома. Тем, для кого занятие фотографическим искусством стало средством самовыражения. А само фотоизображение является одновременно и объектом, и субъектом художественного постижения мира.

К написанию этой книги меня подвиг более чем двадцатилетний опыт работы в области художественной фотографии, личное знакомство и известными мастерами, а также неоднократное участие в качестве куратора и члена жюри всероссийских, международных фотоконкурсов и выставок. Жанр ее написания – фотоэссе – придает изложению личностный акцент и выбран не случайно. Мне хотелось поделиться с заинтересованными читателями своими размышлениями и природе фотографического мастерства. О том, что такое композиционное видение, как рождается фотообраз, что такое авторский стиль в фотоиндустрии. Рассказать о творческих секретах фотомастеров прошлого и настоящего. Попытаться найти ответы на вопросы, которые не часто поднимаются на страницах изданий, посвященных фотографическому искусству, и в то же время не перегрузить изложение технической и научной терминологией.

В  книге использованы уникальные фотоматериалы из фонда Союза фотохудожников России, старинные кадры из частной коллекции Анатолия Аркадьевича Панфиля, снимки и репродукции картин, уже «апробированные временем», ставшие классикой отечественной и мировой культуры.

Во многих книгах по фотоделу человеческий глаз сравнивают с объективом фотоаппарата. Но действительно ли мы видим глазами? Известный английский ученый, профессор бионики, психолог Ричард Грегори, автор популярных книг «Глаз и мозг» и «Разумный глаз», убедительно доказывает, что проникать в невидимую суть видимых вещей, узнавать важные свойства предметов, которые вообще недоступны органам чувств, нам помогает разум. С другой стороны, разные школы о некоторых людях говорят, что они видят сердцем. Отсюда следует, что качество впечатлений зависит не от того, Эдгар Рубин, «Ваза и два профиля» что человек видит или слышит биологически, но от того, как он это воспринимает. А последнее зависит от состояния сознания. И здесь возникает справедливый вопрос: как же видит фотограф? Что же такое зрительное восприятие?

Это и теоретическое учебное пособие для начинающих фотографов, и фотоантология работ победителей и лауреатов всероссийских детских и молодежных фотографических фестивалей и конкурсов, и Галерея фотомастеров, в которой представлены фотографии современных российских авторов, фотографы, работающие в разных техниках и жанрах.

В популярной, доступной и занимательной форме в книге даются теоретические, композиционные и изобразительные основы фотографического мастерства. Приводятся практические рекомендации по технике и технологии съемки натюрморта, портрета, пейзажа, репортажа, жанра. Даются конкретные советы, как делать фотографии интересными не только для "внутреннего пользования", но и для широкого круга зрителей и почитателей этого популярного вида изобразительного искусства.

Книга "Школа..." заинтересует и пробудит интерес к фотографии, поможет приобщиться к творчеству, а для руководителей фотоколлективов и педагогов фотографии станет действенным подспорьем в их практической работе.

Школа фотографа. Уроки фотографии. Галерея фотомастеров | Светлана Пожарская | ISBN 978-5-9901107-7-9