Фотография плюс текст
- Автор: ArtAgeLess
На тот момент Вадиму Гущину было 27 лет. Он — член московской фотографической группы «Пост-Академия». В группу помимо Гущина входят Н. Гарин, А. Панферов и К. Поздняков. Эта четверке отпочковалась от созданной ранее «Свободной Академии», где они получили хорошую школу от преподавателей — известных в столице фотохудожников: Слюсарева, Пиганова, Огарева, Мухина, Шульгина.
Постепенно мы привыкаем к таким работам: они все чаще попадают на выставки, становятся предметом обсуждения среди фотографов и, что же удивительного, когда кроме желания попробовать— «А что получится?» — у кого-то рождается здравая мысль использовать новый принцип для воплощения замысла. Армейская тема сегодня, может быть, самая трудная. Наш взгляд стал иным — более трезвым, реалистичным. Как раньше, допустим, в 30-е годы, виделся военный человек, вооруженный передовой техникой? Воином-момументом подле ощетинившихся орудий главного калибра, повелителем всевидящих прожекторов огромного диаметра или чудо-джигитом, восседающим на танковой броне. Вспомним многие снимки тех лет — казалось, с них так и льется бравурная мелодия: «И первый маршал в бой нас поведет!».
Война опрокинула эти фотоштампы, но вскоре все вернулось на круги своя, и снова торжествовал парадный образ в военной теме. А между тем воинское дело — прежде всего труд и труд нелегкий. За ним стоит быт: в самой части, в казарме, военном городке, часто быт неустроенный. Сегодня мы сознаем, что армия живет тяжело, и общее осознание этого дает надежду, что армейские проблемы будут решаться. Понятен интерес к проблемным фотографическим материалам и на эту тему, сделанным нетрадиционно.
Что привлекает в серии москвича 8. Гущина «Страницы армейского дневника»? Наверное, более всего желание показать будничную воинскую жизнь как она есть, как чувствует автор, сам в ней поварившийся, передать свои ощущения и снимать это искренне. Автор отказался от бытующих стереотипов, потому что всякий готовый стереотип подавляет искренность, и воспользовался приемами современного фотоязыка, сопрягая изображение и текст, выразительно монтируя их.
В качестве же словесного сопровождения взял отрывки из служебной инструкции, жестко регламентирующей порядок действия при обслуживании военной техники.
Его работы сделаны как композиция из любительских снимков и страниц инструкции. Летчики и техники позируют у самолетов в обыденной обстановке, когда идет работа, какая, мы не знаем, да это и ив важно. Набор сюжетов незамысловатый, но автор словно заставляет оценить их свежим взглядом. Он неровно обрывает у снимков края, располагает их наискосок или накладывает один на другой. Прямо по фотографии коряво пишет слова, цифры, буквы. Он хочет, чтобы «Гарик, Серега и Шафиков» звучали в сознании зрителей не просто именами его товарищей, но вместе с таинственными знаками типе «2АЭ» и датами вроде «5/87» помогли почувствовать ушедшее время, увидеть в героях снимков не «покорителей звукового барьера», а обычных живых парией, спаянных солдатской службой. Чаще всего в изобразительном ряду повторяется сюжет летного поля, и это многое значит для восприятия авторского замысла. Серия заканчивается кадром пустынной взлетной полосы с чистым небом над ней — этим знаком надежды. Это единственный лист, где фотография существует сама по себе, без всякой поддержки текстом. По контрасту с остальными листами, где снимки уложены поверх сухих параграфов служебного документа, этот снимок производит особенное впечатление.
Можно принимать или отвергать такое решение темы, в конце концов, это дело вкуса, но спорить с тем, что обработка конечного результата фотографом усложнилась, не приходится. Уместно вспомнить, что избранное решение уходит своими корнями в эстетику стенгазеты, в недавние времена висевшей на каждом предприятии, в каждом учреждении. Стенгазета так и строилась — сочетание текстовых заметок и иллюстраций, чаще всего вырезанных из журналов. Неудивительно, что в «Страницах армейского дневника» есть для всех что-то знакомое. Высокое искусство никогда не баловало своим вниманием перлы наглядной агитации и пропаганды, хотя этот громадный пласт официальной изобразительной культуры весьма изобретательно и с большим разнообразием развивался у нас. Признание этого явления как факта масс культуры пришло с Запада. Еще в конце 60-х годов американский художник Кошут представил на выставке произведение, озадачившее посетителей. У выставочного стенда находился натуральный венский стул, а над ним — его же фотография и увеличенная репродукция текста из энциклопедии, объясняющего, что такое стул и как он устроен. Впечатления зрителя от самого предмета, от его документального изображения на снимке и словесного описания соединились в зрительском сознании в один многомерный образ объекта, игравший разными смысловыми оттенками. Эксперимент Кошута (или новаторское произведение, как хотите) дал сжатую форму для целого направления в изобразительном искусстве. В 70-е годы этот принцип активного соединения фотоизображения с текстом начали использовать фотографы.
У нас он получил распространение позже и главным образом в среде авангардных авторов, хотя широкий зритель с ним еще плохо знаком. В. Гущин уверенно использовал этот подход с тем, чтобы в негероическом материале спокойно, без пафоса открыть что-то ценное и важное. Насколько это удалось — судить зрителю.
В. СПАССКИЙ
Увлечены спортом, хотите делать ставки и выигрывать, тогда стоит 1хбет скачать мобильное приложение себе на телефон или планшет. И тогда вы сможете делать ставки на события в спортивных состязаниях из любого удобного места, в любое удобное время. Попробуйте. Спортом можно не заниматься, но ведь на нем всегда можно заработать.