СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКИ ГРАВЮРЫ
- Автор: ArtAgeLess
В современном мире существует огромное количество техник печатной графики. Одни пришли к нам из глубокой древности, а другие возникли относительно не так давно с появлением новых материалов. Так или иначе, все они приводят художников к достижению тех или иных целей. И сегодня мы познакомимся с самыми популярными современными техниками гравюры.
Резцовая гравюра — классическая или «чистая» гравюра, форма глубокой печати. Принцип создания печатной формы заключается в том, что углублённые штрихи и линии вырезаются на поверхности металла специальными инструментами — металлографическими резцами. Гравюра обладает необыкновенной чистотой и чёткостью линий. Штрихи строгой последовательностью и различной глубиной гравирования создают тончайшие тональные градации.
Дебора Лулу Чапман. Канада. Биение сердца. 2013 год. Меццо-тинто. БГХМ им. М.В. Нестерова.
Меццо-тинто — форма глубокой печати, гравюра, изготовленная на зернённой металлической пластине, которую для этого обрабатывают качалкой (инструментом с мелкими зубчиками). На пластину переносят изображение, а затем выглаживают шабером светлые места рисунка. Когда форма готова, она покрывается краской и печатается на бумаге.
Сухая игла — гравюра на металле, форма глубокой печати, изображение в которой прорезано остро заточенной офортной иглой. Образующиеся заусенцы придают своеобразную красоту линиям гравюры. Оглаживая их, можно добиться разных эффектов.
Офорт — форма глубокой печати. В классически выполненном офорте отшлифованную металлическую пластину, матированную в слабой кислоте, закрывают лаковым кислотоупорным грунтом, после чего иглами разной толщины, сечения и заточки наносят рисунок, который травят кислотой. При этом более светлые места закрываются лаком после первого травления, а более тёмные травятся ещё раз. После промывания водой форма готова к покрытию краской и печати на бумаге.
Нина Казимова. Россия. Святой Георгий. 2018 год. Цветной офорт. Акватинта. БГХМ им. М.В. Нестерова.
Акватинта — разновидность офорта, при которой на печатной форме получают ровные плоскости различной силы тона. Применяется как самостоятельный приём, так и в комбинации с обычным офортом. На поверхность отполированной металлической доски наносятся зёрна кислотоупорных смол (чаще — канифоль). При подогреве доски нанесенные на неё частицы смоляной пыли расплавляются и создаётся фактура, в которой размеры просветов чистого металла обусловлены величиной зёрен и временем подогрева формы. Эти просветы травятся кислотой на различную глубину (размер глубины зависит от времени травления). Тёмные места травятся по времени больше, светлые— меньше, создавая тональный диапазон.
Мягкий (или срывной) лак — разновидность офорта. В классическом исполнении шероховатую бумагу со сделанным на ней едва заметным предварительным рисунком накладывают на покрытую лаком металлическую пластину рисунком вверх, после чего приклеивают загнутые на оборотную сторону пластины края бумажного листа и графитным карандашом рисуют по бумаге. Когда после этого бумагу снимают с пластины, прилипший в местах нажима лак срывается с неё и обнажает металл; затем пластину травят как в обычном офорте.
Ксилография — техника высокой печати, гравюра на деревянной доске, с которой делается отпечаток на бумаге. Она может быть продольной, т. е. выполненной на доске, выпиленной вдоль слоев дерева, и торцовой, выполненной на доске, распиленной поперёк слоёв дерева (в торец). В торцовой гравюре штихелями прорезаются тонкие штрихи, выходящие в оттиске белыми. В обрезной гравюре линии обрезаются с двух сторон, на полученное изображение накатывается валиком краска и печатается.
Линогравюра — техника высокой печати, сходная с ксилографией. Изображение вырезается на линолеуме или другой полимерной основе и отпечатывается на лист бумаги.
Литография — техника плоской печати. Изображение вначале наносится на поверхность специального типографского камня жирным литографическим карандашом, а иногда специальными чернилами, затем краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. Рисунок «фиксируется» травлением. При травлении азотная кислота открывает поры камня, позволяя смеси легко проникать внутрь, а гуммиарабик окружает жирные участки, защищая их от воды, нанесённой во время печати. Из-за взаимного отталкивания жира и воды изображение притягивает краску, но отталкивает воду. Краска прилипает к жирному рисунку и идеально переносится на бумагу.
Чине-колле (чин-колле, шин-колле) — техника, в которой на печатную форму наносится изображение (резцовое либо офортное), затем краска, но при печати между печатной формой и бумагой накладывается наклеенная калька, при печати эта прослойка остаётся на бумаге под изображением, создавая определённое впечатление глубины либо нужной фактуры.
Смотрите так же другие статьи на нашем сайте: