Наследие семейства Шварц. Часть 2.

Национализация имений Шварцев (1917-1918) и рас­пределение художественных собраний между музеями умножили число произве­дений с «неустановленным местонахождением». Не все из собрания Шварцев и из числа работ Вячеслава Григорьеви­ча уцелело. К сожалению, нам ничего не известно о суще­ствовании описи имущества и художественных ценностей усадебного дома в Белом Коло­дезе. Единственным документом, позволяющим идентифи­цировать работы из коллекции Шварцев, служит находящаяся в Курском государственном краеведческом музее инвен­тарная книга, содержащая записи 1920-х годов с наклейкой «Курский губернский музейный фонд. Отдел № 1». Помимо крат­ких описаний здесь приведе­ны имена прежних владельцев произведений (что редко для инвентарей раннего советско­го периода). Сохранилась лишь первая тетрадь этой книги, в которую внесено чуть более 200 номеров. Сведения о рабо­тах следуют принципу сплош­ной инвентаризации. Здесь достаточно неточностей. Так, бесспорно шварцевский этюд «Негр» обозначен в описи как работа неизвестного живопис­ца из собрания Шварцев. Но даже с множеством умолчаний, приведенные в книге сведения неоценимы, поскольку позво­ляют в какой-то степени пред­ставить круг произведений, бытовавших в усадьбе Шварцев.  Первоначально их количе­ство несколько превосходило нынешнее.

Признавая невосполнимые утраты, следует отметить, что гипотетическая возможность обнаружить произведения В. Г. Шварца (среди неточно или неверно атрибутированных работ) остается. Так, хранящий­ся в собрании галереи эскиз из коллекции Шварцев «Самсон и Далила» по ряду формально­ стилистических признаков можно отнести к кругу произ­ведений Вячеслава Григорьеви­ча начала 1860-х годов, когда работа масляными красками представляла для него боль­шую трудность.

Шварц Вячеслав Григорьевич. Патриарх Никон в Новом Иерусалиме. 1867. Дерево, масло. 21.7 x 16. Государственная Третьяковская галерея.

В каталоге посмертной выставки 1888 года под номе­ром 110 обозначен «Этюд девоч­ки с корзиной», написанный в 1867 году в Фонтенбло. В монографии А. Г. Верещагиной «Вячеслав Григорьевич Шварц» (1957) эта работа стоит в спи­ске произведений, чье место­ нахождение неизвестно. Между тем «Девочка с корзиной» не покидала собрания галереи. В авторстве В. Г. Шварца нас убеж­дает не только опись музейно­го фонда и помета на обороте холста (не авторская, но вполне достоверная надпись инвента­ризатора «Шварц»), Самый убе­дительный довод - техника и манера письма. Группу этюдов, написанных В. Г. Шварцем во второй половине 1860-х годов, объединяет ряд общих техни­ческих приемов и формальных признаков. Как правило, натур­ные этюды написаны на мел­козернистом холсте или грун­тованном картоне небольшого формата. Художник начинает с жидкой имприматуры, про­крывая всю поверхность хол­ста красно-коричневым тоном. Затем делаются корпусные про­писки зеленым и коричневым. Моделировка по имприматуре делается щетинной кистью на малом количестве связующего, отчего некрупные мазки приоб­ретают пластичность.

К числу зрелых работ B. Г. Шварца, как представляется, может быть отнесена еще одна работа из собрания Курской картинной галереи. С конца 1930-х годов в собрании галереи находится «Портрет С. О. Бородаевского». Изображен сидя­щий седой старик в очках, оде­тый в коричневую домашнюю куртку с выпущенным белым воротником. В музейной описи 1927 года эта работа из собрания семьи Шварц значилась без упо­минания автора и имела иное название — «Портрет старика». Предшествующие с ней пози­ции описи - достоверные произведения В. Г. Шварца.

Шварц Вячеслав Григорьевич. Угощение боярина (князь Серебрянный в гостях у боярина Морозова). 1865. Государственный Русский музей.

«Портрет ста­рика» по ряду стилистических признаков позволяет пред­полагать, что его автором был сам В. Г. Шварц. Мелкий фор­мат, манера письма неширо­кой щетинной кистью так, что виден короткий «квадратный» мазок, способ моделировки лица диагональ­но направлен­ными движе­ниями — все это совпадает с тем, что есть в эта­лонных работах художника. Уде­ляя особое вни­мание лицу, око­ личности и фон художник пишет очень общно: почти сухой кистью, так что волоски щети­ны оставляют в красочном тесте четкие следы-царапины. Дополнительным аргументом в пользу тождества служит и сам выбор материала. Известно, что в последние годы художник предпочитал мелкий формат и часто использовал дерево или картон в качестве основы. Часто это был картон фабричной грунтовки, который покупался в магазинах худо­жественных принадлежностей. Несколько эталонных «Швар­цев» собрания выполнены на парижском картоне марки Muller. На дощечке той же фирмы выполнен и «Портрет С.О.Бородаевского».

Шварц Вячеслав Григорьевич. Гонец XVI века. 1868. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Предположение, что портрет написан В. Г. Шварцем, дела­ет невероятным определение модели как С.О. Бородаевского. Шварц не мог застать своего друга и ровесника таким стар­цем, даже если предполагать, что последний выглядел старше своих лет. Все это заставляет искать другую модель. Портрет­ная характеристика — возраст, домашняя одежда, «необяза­тельная» поза — все это застав­ляет сузить круг поиска возмож­ных моделей до ближайшего окружения художника. Не при­бегая к более точным методам, можно обратить внимание на сходство «старика Бородаевского» с портретами отца художника (собрание галереи насчитывает три портрета Г. Е. Шварца написанные между 1836-1841 годами). Соматические признаки чрезвычайно близки: высокий лоб с характерными залысинами и четко обозначенными височными костями, глубокие глазные впадины, выпуклые скулы. Совпадает общий абрис лица, форма носа с широкой переносицей и острым кончиком, наконец — форма подкрученных вверх усов.

Если наше предположение верно, портрет мог быть написан В. Г. Шварцем в 1868-1869 году, когда художник жил в родительском имении, выезжал лишь в Курск. Возрастная характеристика старика в портрете вполне совпадает с годами Григория Ефимовича, которому в ту пору было около 80 лет.

Шварц Вячеслав Григорьевич. Посол князя Курбского Василий Шибанов перед Иваном Грозным. 1862.

Интереснейший материал для дальнейших исследований творческого метода и развития манеры художника дают работы В. Г. Шварца, переданные в дар галерее Г. П. Беляковым в 1957 году. Семь подготовительных этюдов небольшого формата не были опубликованы до сих пор. Они представляют собой портретные штудии персонажей исторической картины сюжет которой может относится к XVI в.

Хранящиеся в собраниях курских музеев работы В. Г. Шварца и произведения из собрания семьи Шварц представляют дальнейшие возможности для исследования. Хочется надеяться, что изучение фондов Курской картиной галереи и краеведческого музея позволит выявить их числе не идентифицированных этюдов неизвестных художников то, что некогда находилось в усадьбе. Дальнейшего изучения требует и выявленное наследие В.Г. Шварца.