Наследие семейства Шварц. Часть 1.

В 2015 году исполняется 177 лет со дня рождения Вячеслава Григорьевича Шварца (1838-1869). В короткой жизни художника были периоды, связанные с Кавка­зом, Москвой, Петербургом, Берлином и Парижем, но больше всего времени он провел в родительском имении в селе Верховый Белый Колодезь Щигровского уезда Курской губернии. Здесь им задумывались и исполнялись многие картины, без которых трудно представить русскую живопись XIX века.

Атмосфера ­шварцевской усадьбы была притягательна для многих. В усадьбу гостили живописцы, чьи имена значительны для истории русского искусства второй половины XIX столетия: И. И. Соколов, К. А. Трутовский, А. Д. Литовченко. Сейчас Курск является, наверное, самым богатым городом по количе­ству материалов, связанных с историей семьи Шварц и дея­тельностью художника. Госу­дарственный архив Курской области хранит документы, картинная галерея и краевед­ческий музей — произведения В. Г. Шварца и работы из кол­лекций его отца Григория Ефи­мовича и брата Евгения Григо­рьевича.

В юбилейный год совместны­ми усилиями Курской государ­ственной картинной галереи имени А.А. Дейнеки, Курского областного краеведческого музея и Государственного архи­ва Курской области устраивалась выставка «Наследие семьи Шварц». Впервые было пока­зано собрание, хранившееся некогда в усадьбе Белый Коло­дезь.

Русский биографический словарь указывает, что Шварцы – «дворянский род, восходящий к началу XVIII века и записанный в VI части родос­ловной книги Виленской губер­нии». Шварцы вели свою родос­ловную от выходца из Дании, перешедшего в русскую службу в XVII в. История семьи повто­ряет известную схему: чужезем­ный род переходит в правосла­вие, верой и правдой служит новому отечеству и за пару сто­летий становится ярким пред­ставителем русской дворянской культуры.

«Вербное Воскресение в Москве при царе Алексее Михайловиче. Шествие патриарха на осляти», (1865), холст, масло. Государственный Русский музей.

Все самые важные собы­тия русской политической и культурной истории полутора столетий (с конца XVIII в. до 30-х годов XX в.) отразились в судьбе представителей семьи: войны, смены царствований, годы реформ и революций. Отец художника Григорий Ефи­мович Шварц (1791-1873) про­шел наполеоновскую кампа­нию, затем до 1845 года служил на Кавказе. Находясь в изоля­ции в имении, по-своему реа­гировал на реформу 1861 года и студенческие волнения начала 1860-х годов. Вячеслав Шварц застал «бунт четырнадцати» в России и «Салон независи­мых» в Париже, бум всемирных выставок. Наконец, Евгений Шварц (1843-1932) – в юные годы паж, затем недолгий студент Петербургской консерва­тории, светский человек, кол­лекционер, помещик, земский деятель — заканчивает свои дни при советской власти в ссылке в Средней Азии.

Творческими и интеллек­туальными способностями, живым интересом к литературе и искусству были наделены все представители этой семьи. Гри­горий Ефимович писал маслом. Мать художника Наталия Пав­ловна занималась начальным образованием детей и учила их французскому языку.

Наследие семьи Шварц не сохранилось во всей полно­те. Сожжен после революции усадебный дом. Нет следов фамильного архива фотографий, лишь несколько книг ост­лось от усадебной библиоте­ки. С сожалением приходится признать, что и художествен­ные коллекции пострадали в послереволюционные годы. Но взятые в совокупности публи­кации старых журналов, доку­менты архива и сохраненное в музеях художественное собра­ние позволяют представить ту особую атмосферу, которая наполняла барский дом в селе Верховый Белый Колодезь.

«Вешний поезд царицы на богомолье при царе Алексее Михайловиче», (1868), холст, масло. Государственная Третьяковская галерея.

В картинной галерее имени A.А. Дейнеки хранится более 40 работ В. Г. Шварца, включая почти детские упражнения в живописи, академические рисунки и этюды, выполненные в Барбизоне. Курские работы B. Г. Шварца — преимуществен­но этюды. Их выставочная исто­рия небогата, один из эпизодов этой истории — посмертная выставка произведений в Петер­бурге (1888). В каталоге выстав­ки, составленном Николаем Собко, владельцем почти всего наследия художника назван его брат Евгений Григорьевич.

Вопросы бытования этюдов и работ Шварца напрямую связа­ны с особенностями творческо­го метода живописца. Первым и самым значительным собра­нием произведений В. Г. Швар­ца была родительская усадьба. Сюда по мере создания при­возились или пересылались все новые произведения художни­ка, кроме тех, что были сразу приобретены коллекционера­ми. Григорий Ефимович Шварц пристально следил за творче­ством сына и нередко давал ему советы. Своеобразный пример «художественного рецензирования» и свидетельство времен­ного пребывания работы у отца в имении мы находим в письме Григория Ефимовича к Евгению Шварцу от 9 марта 1860 года.

Из письма ясно, что эскиз «Встреча Святослава с визан­тийским императором Иоан­ном Цимисхием» находился в усадьбе: «Картиной Вячеслава «Святослав» я до сей поры не могу насмотреться. Это, можно сказать, его первый серьезный сюжет по мысли и исполнению.

«Иоанн Грозный у тела убитого им сына», (1864), холст, масло. Государственная Третьяковская галерея.

Я теперь совершенно убежден, что он со временем произве­дет особенно-значительное что-нибудь, — дай Бог, чтобы я дожил до этого щастия!». Из этого и других писем следует, что в усадьбе в нача­ле 1860-х годов уже хранились или временно находились эски­зы «Встреча князя Святослава с византийским императором Иоанном Цимисхием» (1859, ГРМ), «Иван Грозный под Казанью» (1860, Самара, Художественный музей), «Иван Грозный и Василий Шибанов на Красном крыльце» (1861, местонахождение неиз­вестно). Картон композиции «Иоанн Грозный у тела убитого сына» (1861) В. Г. Шварц намере­вался отправить в имение после представления его президенту Императорской Академии худо­жеств, великой княгине Марии Николаевне. Подобным образом чуть позже в имении оказался огромный картон «Вальпургиева ночь» (1861-1862, местонахожде­ние неизвестно) и другие произ­ведения.

В том случае, когда работа не могла оказаться в усадьбе, с нее делались фотографии - все это для того, чтобы не выез­жавший за пределы губернии Г. Е. Шварц имел представление о новых опытах сына. Похоже, Вячеслав Григорьевич Шварц был одним из первых русских живописцев, стремившихся вос­производить фотографическим способом свои работы. Новая техника использовалась не только для создания домашнего досье, но и для издания иллю­страций к повести А. К. Толстого «Князь Серебряный». С рисун­ков В. Г. Шварца, выполненных пером, были сделаны фотогра­фии, ставшие основой для хро­молитографий — что упрощало и удешевляло печать.

Продолжение следует...

Марина Тарасова