Империя д’ЭСТЕ. Часть 6.
- Автор: Нина Молева
Невольно вспоминается галерея Лувра с экспозицией итальянского Возрождения. В субботу и воскресенье она заполняется итальянскими туристами, приезжающими специально взглянуть на родное искусство. Но даже у них почти сразу появляется усталость. Банкетки заполняются отдыхающими, перемещение по галерее идет от банкетки до банкетки. Внимание постоянно рассеивается. Обстановка огромного музея? Толпы зрителей?
Постоянное мелькание лиц? Слишком большое скопление картин? Теоретик искусства, психолог и поэт профессор Франко Миеле еще двадцать лет назад приводил в качестве противовеса примеры небольших итальянских городов. Очень насыщенных памятниками, располагающих десятками музеев и доступных для обозрения церквей и сооружений: на их улицах человек не испытывает усталости, наоборот - возрастающую жажду новых переживаний. Миеле подчеркивал: переживаний — не впечатлений. Встреча с Феррарой подтверждает правоту римского ученого — важен всеобъемлю щий характер среды. Не фрагмент квартала, не опустошенный временем дом, не экспонируемые на необходимом, согласно новой методике, расстоянии полотна.
Сила воздействия среды, ее своего рода магнетизма раскрывает для зрителя трудно доступные в других условиях возможности восприятия, понимания, эмоционального переживания искусства.
Через улицу от Санта Мария ин Вадо стоит Палаццо Шифанойя, меньше десяти лет назад превращенный в Муниципальный музей старого искусства. В первоначальном виде здание было построено в 1385 г. Альберто V Д’Эсте как герцогская резиденция в садах, вблизи от городских стен. В 1391 г. к нему добавляется еще одно строение по воле герцога Альберта, которое затем перестраивается по инициативе герцога Борсо в 1465—1469 гг. его штатным архитектором Бьетро Бенвенуто дельи Ордини. Именно Ордини строит в Венеции в 1476—1481 гг. Палаццо Д’Эсте. Герцоги и вдали от собственной столицы предпочитали своих мастеров. В XVIII в. дворец использовался в качестве здания для табачной фабрики, и тем не менее в нем сохранились фрески с изображениями месяцев года, создание которых связано с именами Франческо дель Косса (1435—1478) и Эрколе ди Роберти (1450—1496).
Литературный сценарий росписей принадлежит знаменитому гуманисту двора Д’Эсте Пеллегрино Пресчиани. Это сцены сельской и городской жизни, пейзажи, придворный быт времен герцога Борсо, кавалькады, музыкальные развлечения, платья, прически, галантный быт - живая Феррара, даже более убедительная, чем улицы современного нам города. Именно такой предстает жизнь феррарского двора в стенах соседнего Паллацина Марфизы Д’Эсте. Дочь Франческо Д’Эсте и супруга Альдерано Чибо, маркиза Массы и Каррары, она осталась запечатленной в фреске, выполненной, как и все внутренние росписи, членами семьи Филиппи — юная девочка с высоким прикрытым вуалью лбом, несмелым взглядом грустных глаз и тонким букетиком цветов в руке.
Другие залы дворца производят на редкость жилое впечатление с их сложно разделанными потолками, огромными картинами в сложнейших золотых рамах и строгой мебелью XVI-XVII вв. Полную противоположность строгому кирпичному уличному фасаду с зарешеченными окнами и простым белокаменным обрамлением единственной входной двери представляет садовый фасад — оштукатуренный, выкрашенный в ярко-желтый цвет, открывающийся тройной аркой в сад с небольшим фонтаном. Это очень личный, очень человеческий уголок, как неожиданная улыбка среди строгой, словно отстраненной от человека архитектуры.
Феррара и Московское государство - такой темы не возникало ни у кого из руссистов. Формально, исходя из известных имен и документов для нее не было пока оснований. Что же касается живых впечатлений, то с ними все обстоит куда сложнее.
Устали, тогда спешите на сайт «Вулкан» http://online-slot-vulcan.com/mobilnoe-kasino-vulkan/, где вас ждут неподражаемые игровые автоматы, которые в любой момент времени доставят вам массу положительных эмоций от игры в любимые азартные игры. Причем этот сайт создан специально под мобильные приложения, а это уже что-то, играть в любимые игровые автоматы везде, где бы вы не были.
Можно усматривать аналогии в применении строительных материалов, в самом характере их использования, в отдельных стилистических особенностях или почти совпадениях. В конце концов, существовали находившие свое развитие на московской почве общеитальянские и общеевропейские тенденции развития архитектуры. Москва была к ним достаточно чутка, а послы великих князей искали лучших специалистов и взвешивали все профессиональные оценки из возможностей, прежде чем предложить сказочные материальные выгоды службы далекому северному государю. Но как быть с Бриллиантовым, точнее Грановитым дворцом?
При всей его необычности итальянские специалисты определяют эту резиденцию брата герцога Эрколе Д’Эсте Сигизмондо как воплощение наиболее характерных черт феррарского зодчества. Начатое в 1493 г. строительство в 1504 г. было при остановлено архитектором Бьяджо Россетти и его помощником Габриэле Фризони и завершено окончательно только в 1567 г.
Представляющая же полный аналог дворца Грановитая палата московского Кремля возводится в течение 1487—1491 гг. Итальянские зодчие Марко Руффо и при соединившийся к нему Петр Солярио, под руководством которых велось строительство, находят способ в новом для Москвы дворцовом типе помещений создать единый сплав компонентов итальянского Возрождения.
Начало статьи об империи д’ЭСТЕ: