Образы Ильи Глазунова к произведениям Достоевского. Часть I
- Автор: Екатерина Скоробогачева
Образы к произведениям Ф. М. Достоевского занимают важное место в творчестве И. С. Глазунова. Можно сказать, что Илья Сергеевич Глазунов работает над ними всю жизнь, со студенческих лет, когда были созданы первые три иллюстрации к роману Ф.М. Достоевского «Идиот». В галерее представлена значительная часть его картин к основным работам писателя, а также портреты Достоевского.
И. С. Глазунов создал образы к многочисленным произведениям известных авторов: А. С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова, А.А. Блока, Н. С. Лескова, П. Мельникова-Печерского, И. А. Гончарова, А. Н. Островского, А. И. Куприна, но центральное место занимают именно работы, связанные с творчеством Ф.М. Достоевского. Художнику близка сама напряженная, контрастная атмосфера повествования Достоевского. Закономерно, что многие критики называют Глазунова «Достоевским в живописи». Как писателя, так и художника интересуют важнейшие этические вопросы, встающие перед человеком.
Для Ильи Сергеевича не менее интересна личность писателя, о чем позволяет судить ряд портретов Ф. М. Достоевского, представленных в галерее. И. С. Глазунов писал в книге «Россия распятая»: «В моей работе над образами Достоевского мне помогал Петербург». Действительно, фоном портретов 1958, 1961 и 1992 годов, а также картин «Достоевский в Петербурге» (1956), «Достоевский в Петербурге. Осень» (1985) неизменно служат пейзажи города, столь значимого в жизни писателя.
Илья Сергеевич Глазунов родился в Петербурге в 1930 году, здесь провел детство, здесь пережил трагедию Великой Отечественной войны и блокады, потерял родителей, которые погибли от голода. Сюда он вернулся после эвакуации в 1944 году, чтобы стать учеником художественной школы, а затем студентом Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, бывшей Императорской академии художеств.
Илья Глазунов. Князь Мышкин. К роману Ф. М. Достоевского «Идиот». 1956 г.
Образы Петербурга постоянно присутствуют в его творчестве, как и в творчестве Ф. М. Достоевского. И. С. Глазунов писал: «Через всю творческую жизнь Достоевского неизменно проходит мотив северной столицы. Дома-ульи с подслеповатыми окнами, в которых бельмами отражено низкое тяжелое небо севера, белье на ветру, дровяные сараи, рябые от ветра лужи... В белые ночи в тишине спят громады домов, и одинокие юные мечтатели, склонившись над водами каналов, думают о чем-то своем, глядя на медленный мутный поток».
Слова художника нашли зримое выражение в его иллюстрациях. В цикле картин, посвященных личности писателя и его произведениям, Петербург во многом определяет идейное звучание картин. Например, в «Портрете Ф.М. Достоевского» 1961 года петербургский пейзаж, насыщенный по тональному решению, острый по рисунку, динамичный, строгий, соответствует образу писателя, который создает художник. Графическому языку вторят слова автора: «Достоевский... Большой лоб с могучими, как у новгородских соборов, сводами надбровных дуг, из-под которых смотрят глубоко сидящие глаза, полные скорби, глубокого раздумья и пристального волевого напряжения, болезненный цвет лица, сжатый рот, скрытый усами и бородой. Его трудно представить смеющимся».
Одним из центров в экспозиции вестибюля первого этажа галереи являются три первые иллюстрации И. С. Глазунова к произведениям писателя: образы князя Мышкина, Настасьи Филипповны и Рогожина к роману «Идиот». Они были созданы в 1956 году, когда студенту ленинградского института было всего 26 лет. В книге «Россия распятая» художник пишет: «Еще в юности меня пронзили образы петербургского мечтателя, князя Мышкина, Настасьи Филипповны, Рогожина. Я уже тогда понимал, что такое реальность мечты и иллюзия реального мира. Поражало, что у Достоевского все его герои, несмотря на их жизненноиндивидуальную психологию, — идееносцы, люди, душа и совесть которых находятся в постоянной битве за овладевшую ими социальную, философскую, но прежде всего нравственную идею, четко очерченную писателем в каждом персонаже». Илья Глазунов, студент Института имени Репина, бродил по улицам послеблокадного Ленинграда, как когда-то Федор Достоевский по улицам Петербурга. Известно, что именно во время таких прогулок писатель нередко обдумывал замыслы своих будущих книг, характеры персонажей. Художник чувствовал себя причастным миру его героев. Так возникли три первые, глубоко пережитые, острохарактерные иллюстрации к Достоевскому.