Экспозиция в фотографии. Л. Гонт.

Так уж повелось, что предисловие к любой подобной книге по своей сути представляет собой попытку убедить потенциального покупателя в важности обсуждаемых в ней вопросов, или как минимум в кратком виде изложить содержание. Не редко бывает и так, что пытаются совместить и то и другое. Если взглянуть на введение книги «Экспозиция в фотографии», то не трудно заметить, что первое утверждение вполне очевидно, а второе, если немного полистать учебник, просто невозможно.

Сегодня даже зеленому новичку в области современной фотографии ясно, что подбор «правильной экспозиции» так же важен, как и наличие пленки в фотокамере. Но кто-то может задать простой вопрос, что еще нового можно рассказать на эту тему, особенно тогда, когда даже простые «мыльницы» оснащены сложной электроникой и системой автоматизации, которые «сами делают» вполне сносные фотоснимки? Казалось бы, все уже решено за фотографа – навел фотоаппарат на объект съемки и нажал кнопку спуска. Но если взглянуть на эту ситуацию под другим углом, то не сложно заметить, что такой подход к фотографии существенно ограничивает творческую сторону процесса создания изображений. Вот именно эту неполноценность и показывает автор данного учебного пособия на примере фотосъемки разных сюжетов с применением нетрадиционных методов и приемов ее решения.

Если вы внимательно прочтете всю книгу «Экспозиция в фотографии», то невольно можете прийти парадоксальному выводу: выбор и настойка экспозиции при всей ее четкой количественной определенности на много ближе к творчеству и креативу, чем к бездумному процессу нудного и скучного сбора показателей измерения. В целом, выбор «правильной экспозиции» – это в первую очередь принятие решения, как будет выглядеть на изображении тональная часть композиции снимка, а понятие «правильная экспозиция» определяется как творческим замыслом и целью фотографа, так и существующими в данный момент времени реальными условиями фотосъемки.

Так в чем же кроется суть так сильно обсуждаемой проблемы выбора «правильной» экспозиции? Главная задача, стоящая перед фотографом – максимально точно и правдоподобно отобразить тональность объекта съемки: белый цвет должен быть белым, а черный – черным, с соответствующим набором промежуточных оттенков. Но здесь надо немного задуматься. Все аппараты для замера экспозиции, будь то встроенный в камеру современный автомат или дешевый экспонометр, градуированы так, что яркости любого объекта будет соответствовать некоторая определенная средняя плотность фотографии. Эта систем основана на предположении, истинность которого раз за разом подтверждается практикой – огромная доля реально существующих сюжетов имеет «в среднем» очень близкие по яркости соприкасающиеся поверхности, которые, в целом, могут быть заменены одним определенным оттенком серого цвета, или стандартным тоном с коэффициентом отражения, равным 18-20 процентов.

Поэтому для любого экспонометра все кошки реально становятся «серыми». И не важно куда мы наводим прибор замера, будь то лоскут черного бархата, ослепительно белоснежная поверхность или лицо обычного человека, он покажет настройки экспозиции различные по числовым величинам, но фактически дающие на изображении один и тот же по плотности серый тон. И вот здесь на помощь фотографу приходит творческий подход к оценке сюжета, его анализ, который может уточнить, стоит ли видимую картину считать обычной серой и есть ли необходимость внести в показания экспонометра определенные коррективы. Ведь дело заключается в том, что если мы попытаемся передать черный цвет серым, то мы потеряем на снимке большинство деталей в светлых тонах, а  передав белый цвет серым, потеряем детали в тенях. Сохранить и передать эти детали возможно только при условии, что экспонометр направлен на замер действительно серого цвета. А сохранять их или не сохранять зависит от творческой задумки фотографа.

Фотография – процесс достаточно интересный, с очень многими степенями свободы -  работа в мастерской на много ближе к настоящему искусству, чем к простому ремеслу. Фотограф – такой же творец, который имеет право и возможность не только заранее предвидеть конечный результат, но и целенаправленно добиться его реализации. Лишь кажущимся парадоксом является то обстоятельство, что творческий процесс, чтобы оставаться таковым, требует высокой точности измерения и контроля и скрупулезной аккуратности в работе. Исправность фотоаппарата и экспонометра, точность  выдержки и установка диафрагмы, неизменность на протяжении достаточно длительного времени съемочного материала – лишь основные, но малая часть задач стандартизации и измерений, стоящих перед фотографом.

Предлагаемая будущему читателю книга «Экспозиция в фотографии» выгодно отличается от других изданий на русском языке, посвященных современной фотографии. Автор не погружает вас дебри теории и, уделяя основное внимание практической стороне фотографии, дает читателю грамотное и последовательное изложение материала по творческому подходу к экспонометрии. При этом он тщательно избегает фетишизации оборудования и ограничивается простым описанием принципов работы экспонометра. Кроме того, на многочисленных примерах доказывается, что для творческого решения многих конкретных задач вполне достаточен, а иногда даже и предпочтителен небольшой экспонометр самой простой модели.

В книге «Экспозиция в фотографии» представлено достаточно много изображений. Мы постарались сохранить их высокое качество в русскоязычном издании, что позволит читателю достаточно точно оценить суть отдельных целей и задач, связанных с выбором правильной экспозиции, а также техники и методы их решения. Подписи под фотографиями не повторяют содержание основного текста и дают дополнительную расширенную информацию по каждому возникающему вопросу.

Книга не повторяет уже вышедших на данный момент времени отечественных пособий и книг по вопросу настройки экспозиции в фотографии и содержит много новой и полезной информации, которую сможет почерпнуть для себя  фотографы любого уровня подготовки и квалификации. А наградой за потраченное время и усилия в экспериментах станет повышение фотографического мастерства читателя.