Энциклопедия дизайна. Концепции, материалы, стили – Шарлотт и Питер Фиелл

На протяжении всей своей истории дизайн самым тесным образом переплетался с повседневной жизнью и культурой. Вездесущий дизайн в самом широком смысле этого слова – осмысление и проектирование всех создаваемых человеком предметов.

Однако появление дизайна в нашем сегодняшнем понимании зачастую относят к зарождению машинного производства во время промышленной революции. До этого предметы изготавливались ручным способом, при котором как замысел, так и исполнение обычно осуществлялись одним автором. Появление промышленных процессов и разделение труда привели к разграничению дизайна и производства. В то же время дизайн не имел особого статуса среди многих взаимозаменяемых аспектов машинного производства, и только благодаря реформаторам дизайна, таким как Уильям Моррис, он обрел наконец свое теоретическое и философское обоснование. В результате в конце XIX и начале XX веков необычайно расцвел дизайнерский идеализм, от движения искусств и ремесла до арнуво и югендстиля. Благодаря усилиями Вальтера Гопиуса и ряда других людей вскоре последовало радикальное объединение теории дизайна с промышленным производством. В 1919 году в попытке примирить социальный идеализм с коммерческой реальностью и охватить возникавшую тогда промышленную и техническую культуру Гропису основал школа Баухаус. Выработанные в ней принципы отстаивались впоследствии чикагской школой «Новый Баухаус», позднее переименованной в Институт дизайна, а также Высшей школой художественного конструирования в немецком городе Ульм. Провозглашенное ими слияние дизайна и индустриализации получило название модернизм, или интернациональный стиль.

Однако к началу 1960-х годов этот модернистский консенсус начал разваливаться на части. Независимая группа в Британии, а также яркие личности антидизайна и радикального дизайна в Италии отказались от универсальных творческих приемов модернизма, что в конечном итоге привело к появлению поп-дизайна, деконструктивизма и постмодернизма.

Изучая историю дизайна, важно помнить, что творческие проекты нельзя рассматривать в отрыве от их социально, экономической, технологической, политической и культурной составляющих. Потребительский спрос постоянно меняется. Дизайнеры и производители реагируют на быстро меняющиеся требования стоимости и спроса. На самом деле, как свидетельствует растущая интернационализация дизайна и моделирования, даже циклическое развитие экономики западных стран оказало свое влияние на дизайнеров. В то время как понятие моделирования относится к поверхностной обработке изделия, первоочередной задачей дизайна является решение более глобальных задач.

Книга "Энциклопедия дизайна. Концепции. Материалы. Стили" Шарлотт и Питер Фиелл - купить книгу Design Handbook: Concepts: Materials: Styles ISBN 978-5-17-051998-9 с доставкой по почте в интернет-магазине

Хотя моделирование зачастую и является дополнительным элементом дизайна, это две различные сферы деятельности. В периоды экономического спада обычно преобладает «утилитарный дизайн». В благоприятные времена расцветает антирационализм.

Понимание не простой истории дизайна требует еще и знания самого процесса проектирования с его постоянным совершенствованием. Например, конструкторская работа для промышленного производства зачастую бывает разделена между профессионалами: инженерами, технологами, изготовителями образцов, маркетологами, специалистами в области материалов и так далее.

Дизайнер может затеряться среди этих специалистов, каждый из которых имеет свое видение стоящей перед ними проблемы. Точно так же корпоративное стремление к созданию конкурентоспособной продукции может оказать огромное воздействие на работу и карьеру дизайнера. Однако некоторые дизайнеры предпочли действовать самостоятельно, избегая, таким образом, давления со стороны производственного процесса и выполняя творческую работу. Отсюда следует, что дизайн не всегда переплетается с промышленным производством, но в основном является средством передачи идей и ценностей в соответствии с индивидуальными, корпоративными, институционными или национальными целями.

Таким образом, дизайнерская продукция представляет возможность постичь индивидуальные особенности дизайнера и понять, каковы его/ее взаимоотношения между дизайнерским проектом, потребителем и обществом в целом.

Энциклопедия дизайна. Концепции, материалы, стили – Шарлотт и Питер Фиелл | ISBN 978-5-17-051998-9, 978-5-271-20164-6, 978-3-8228-4633-3 | 2008 год