Империя д’ЭСТЕ. Часть 3.
- Автор: Нина Молева
Отождествление с историей означает очень бережное отношение к ней и отсюда неприятие любых новоделов. Да, мировые войны нанесли стране невосполнимые потери. Отдельные строения восстанавливались, но при условии, что подробно оговаривались имена новых строителей, художников, скульпторов. Имитировать, «делать под» итальянским специалистам просто не свойственно. И еще — общая тенденция сохранять памятники в действующих церквях. Римская журналистка, пишущая о культуре Вивиана Бенини настаивает на том, что лишенное своего функционального назначения здание — будь то дворец или жилой дом — перестает жить и воздействовать на человека.
Сколько примеров этому дает практика той же Феррары! Замок ди Мезола в уголке Дельты, на античной римской дороге, был выстроен в 1579—1583 гг. архитектором Джован Батиста Алеотти как резиденция Альфонса II Д’Эсте. Воспитанный во Франции, герцог мечтал и о военных победах, которые ему, впрочем, не удавались, и о самом широком меценатстве. Но и здесь ему не хватило масштаба. Альфонс II отдает предпочтение дизайну, майолике, гравированию. Огромные траты на военные проекты, охоты, регулярно проводимые турниры подрывали экономику Феррары, а неустойчивость характера и деспотизм правителя мешали созданию при дворе атмосферы, в которой могли бы работать деятели искусства. Поддерживая Гуарини и Тассо, Альфонс II в конце концов начинает преследовать автора «Освобожденного Иерусалима» за отсутствие у него царедворческих талантов и вольномыслие. Католический фанатизм герцога оскорбляла веротерпимость поэта.
Когда-то это сплетение интересов, страстей, интриг оживало в богатейшей обстановке замка. Но к нашим дням замок опустел, используется для проведения общественных мероприятий. «Его не чувствуешь», — замечает римская журналистка. В какой-то мере с этим нельзя не согласиться, хотя... Как и все итальянские города, Феррара стремится отдавать наиболее значительные памятники культурным учреждениям. Не в качестве домов приемов влиятельных учреждений, тем более не в качестве офисов. Редакция «Аргументов и фактов», затерянная в дворцовой анфиладе дома Барышникова на Мясницкой и на скорую руку пристраивающая щиты, стенды, даже выставки в интерьерах конца XVIII в., здесь была бы попросту невозможной.
Дом Ариосто на улице имени поэта, построенный самим Джиролами да Карпи и упомянутый в «Неистовом Роланде», стал символом Феррары. До XVIII в. им владела семья Ариосто, сегодня его занимает библиотека. Палаццо Парадизо был задуман Альберто V в 1391 г. как герцогская резиденция и выполнял эту функцию для семьи Д’Эсте вплоть до 1581 г., когда кардинал Ипполит II Д’Эсте передал его университету. Переделку дворца осуществляют архитекторы Алессандро Бальби и Джованни Баттиста Алеотти. По поручению находившегося у власти Альфонса II Д’Эсте, в штат которого он входил, А. Бальби строит в Ферраре церковь Санта Мария дель Вадо, точнее, — капеллу Святейшей Крови, и фасад университета. Значительно большей известностью пользовался другой феррарский зодчий — Д.-Б. Алеотти, по прозвищу Аргента, состоявший на службе у Д’Эсте двадцать два года. Гидротехник, инженер, автор целого ряда теоретических трудов по гидравлике, Д.-Б. Алеотти создал ряд едва ли не лучших в Италии театральных зданий — в самой Ферраре и в Парме. Ему принадлежат фасады бывшего Дворца Парадизо и башня университета, городские ворота Сан Паоло и праздничные ворота.
До 1801-го в здании университета находилась гробница Ариосто, перенесенная затем в церковь Сан Бенедетто.
Университет Студи переходит в Палаццо Д’Эсте, иначе Палаццо Ренаты ди Франча, построенное в 1475 г. Пьетро Бенвенуто дельи Ордини, а в дальнейшем переделанное одним из самых популярных зодчих Феррары Бьяджо Россети. Дворец предназначался герцогом Эрколе I для своего любимого шамбелана Джулио Тассони, но через некоторое время вернулся в семью Д’Эсте, став резиденцией кардиналов Ипполито и Луиджи. Тем не менее легенда связывает его с именем супруги герцога Эрколе II, дочери французского короля Людовика XII Ренаты. Может быть, необычный для Феррары белый оштукатуренный фасад с охристыми накладными окончинами ассоциировался с протестантским пуританизмом, который принесла с собой герцогиня. Пуританизмом, так остро противоречившим культурным началам Феррары.
Д’Эсте с самых ранних лет их появления на здешних землях — это тщеславие и роскошь, необузданная, нарочитая, почти театральная. Семейные предания связывают происхождение прославленного рода с каролингскими наместниками Северной Италии. Придворным летописцам и славословам этого мало: они выводят своих сюзеренов от самого Карла Великого и даже троянских царей. История, казалось, давала почву для самых фантастических легенд.
В глубоком средневековье Д’Эсте получают сеньоральные права на множество земель и городов преимущественно в Веронской области. Эсте, подаривший им их гордое имя, — город у подошвы Монте Мурале, на берегу реки Фрассине, знакомый Плинию и Тациту под именем Атесте и разрушенный Атиллой. В первой половине XIV в. Убертино Каррара построит в городе замок — Рокка, меньше чем через сто лет его окружают зубчатые городские стены. За Эсте последуют Ровиго, Мантаньяна, Казале-Мадзоре и в начале XIII в. Феррара, ставшая на три с лишним века столицей династии. Когда сражавшийся под знаменами гвельфов Обиццо II был признан императором Рудольфом I Габсбургом маркграфом — маркизом Д’Эсте и владыкой Феррары, города Модена и Реджио добровольно признали его власть.
В первой половине XIX в. граф Д. Н. Блудов, преподававший наследнику российского престола основы государственности, ответит на вопрос своего питомца, существует ли различие между тираном и монархом, да и притом принципиальное. Оба сами устанавливают законы, но монарх им подчиняется, а тиран нет. Д’Эсте принадлежали к этой второй категории. В их владениях дыхание Средневековья давало о себе знать до самого конца Возрождения.
Начало статьи об империи д’ЭСТЕ: