Рисует... тень. Фотограмма.
- Автор: Юрий Герчук
Фотография без камеры - фотограмма - применяется сейчас сравнительно редко, разве лишь в каких-то специальных, большей частью рекламных целях. Можно сказать, что эта своеобразная техника по каким-то причинам выпала из числа активных средств современного фотоискусства. Впрочем, в книгах, посвященных фотокомпозиции или истории светописи, можно иногда найти один-два снимка, представляющих собой красивую, но загадочную игру тонов — белое на черном, с контрастами и мягкими переходами. Снимки эти должны, видимо, служить предостережением: комментарии подчеркивают обычно бессодержательность этих «экспериментов ради эксперимента»... Между тем фотограмма — своеобразная и вполне «законная» ветвь фотоискусства со своими достаточно широкими и далеко не исчерпанными (в сущности до конца и не раскрытыми) художественными возможностями. Что же касается «беспредметных» опытов, авторами которых были знаменитые мастера 20-х годов — американец Май Рей и работавший в Германии венгр Моголи-Надь, то они, во всяком случае, отмечают собой лишь один из «полюсов» этой области фотографии.
Неизобразительный или остро парадоксальный характер этих снимков был не следствием отказа фотографа от применения камеры, но принципиальным решением особой творческой задачи. Говоря словами самого Моголи-Надя, они стремились зафиксировать не предметы, но «нами самими созданные (с помощью зеркальных или линзовых приспособлений, прозрачных кристаллов, жидкостей и т. п.) световые явления (моменты игры света)». Это была программа конструирования средствами фотографии некоей новой художественной реальности — черта стиля, а не свойство техники.
Фотограмму нередко рассматривают в ряду тех средств фотоискусства, которые позволяют получать изображения, зрительно непохожие на привычную тоновую фотографию. Однако если в основе соляризованного снимка, изогелии, фотобарельефа и т. п. лежит все-таки обычным образом полученный негатив, то фотограмма делается по-другому с самого начала, Это обстоятельство имеет не только техническое, но и принципиальное художественное значение - фотограмма не особый способ обработки обычного фотоизображения, но другой способ фотографирования - иное «фотографическое зрение».
Камера фиксирует световой поток, отраженный от предметов и организованный, превращенный в изображение при помощи объектива. Линзы объектива могут сблизить пространственные планы изображения или же растянуть их в глубину (в зависимости от фокусного расстояния), но все равно они строят снимок по законам прямой перспективы. Фотограмма же фиксирует падающие тени предметов от определенного источника света (разумеется, в негативном изображении). Ее построение определяется не перспективой, а теорией теней (прикладной наукой, хорошо известной архитекторам).
Тень, конечно, тоже изображение предмета, но изображение трансформированное, изображение особого рода. Что же она может дать художнику?
Шрифт в пространстве. Фотограмма.
Здесь, пожалуй, стоит предоставить слово замечательной художнице Н. Я. Симонович-Ефимовой, энтузиастке искусства силуэта и теневого театра:
«На подоле или на рукаве вашей одежды висит нитка. Никто, и вы сами не замечаете. Но вышли вы на солнце (ваша тень — перед вами) — нитка видна на тени совершенно отчетливо. Тень заметнее предмета? Да...
Предметы пестры, внимание смотрящего разбегается, и впечатление теряет в яркости, в то время как тень суммирует форму, убирает пестроту, вместо рельефов и многопланности дает рисунок на одной плоскости. В рисунке тут разобраться легко, и удивительно то, что он, будучи однотонным, не претендуя, следовательно, на многопланность, дает все же почувствовать рельеф...
То, что мог бы нарисовать только величайший рисовальщик, может вызвать к существованию всякий с помощью свойства предметов отбрасывать тень, подобную себе, но возвысившуюся до художественного синтеза. Потому что тень обобщает. Рисунок синтетичный родится в этом случае сам...
Пример хорошего силуэта дают тени от предметов при солнце. Формы их наполнены и просты, группы слиты в одно целое и характер их есть характер очень гармоничного, очень строгого искусства. Предмет, особенно собрание предметов - сложно, иногда запутанно. Тень проста. Букет густой и большой - как перепутан и как проста его тень на столе»
Автор этих строк была отличным живописцем, прекрасно владела силой нарядного и сочного цвета. Но это не мешало ей высоко ценить и мастерски использовать особую остроту минимальных средств теневого силуэта, лаконичного черного пятна с точно найденным контуром. В отрывках, приведенных выше, очень ясно выделен художественный смысл теневого изображения; удивительное соединение конкретности с сильным обобщением, решительной, очень часто экспрессивной трансформации натуры с сохранением достоверной предметности.
Движение. Фотограмма.
Положите несколько стебельков травы на лист фотобумаги, на мгновение осветите его сверху и проявите (этот несложный способ получения фотоизображения был испробован еще на заре фотографии ее изобретателями). Уже в этой простейшей фотограмме - белом силуэтном рисунке на густо-черном фоне вам откроется неожиданная красота и богатство вашего скромного мотива. В очертаниях колосков, цветов и листочков выявится, станет на редкость наглядным ювелирное изящество природного рисунка. Все детали, не теряя своего подчинения общей композиции, выделятся на черном ясно и четко (как упомянутая Симонович-Ефимовой нитка на подоле). В пересечениях стеблей, в мягких изгибах и угловатых сочленениях проявится орнаментальная ритмичность, ничуть не в ущерб непринужденной естественности их расположения на плоскости. Эта плоскость - фон, на который легла белая тень, - всегда четко читается на фотограмме, однако растения не распластаны на ней, мы видим, что они были положены свободно и у них есть свое неглубокое живое пространство. Завернувшийся лепесток, ребром поставленный лист придают изображению трехмерность. Мы видим, в сущности, уже не тень, но лаконичное, стройное изображение стебельков различных растений, каждого - во всей характерности его природной структуры, всех вместе - в декоративном богатстве узорного, плоскостного рисунка. Удивительным образом на этой запечатленной тени их красота, действительно, заметнее, чем в подлинных, живых травинках.
Но это еще только первый шаг в интереснейшую, при всей ее внешней простоте, область теневой фотографии. Есть вещи, которые как бы предназначены для фотограммы, удаются в ней без усилий, сами собой - предметы, в которых рисунок, контур преобладает над массой, узкие (как травинки или цепочки), ажурные (как кружева, как перистые, прорезанные листья). В этих случаях теневой рисунок часто кажется адекватным отображением предмета, едва ли не более точным и полным, чем «обычная» фотография.