Графиня Строганова или кого изобразил на картине Константин Сомов

Тайна неизменно сопровождала небольшой акварельный портрет графини Екатерины Петровны Строгановой 1901 года работы Константина Сомова с момента его создания. В 1902 году он экспонировался на выставке «Мир искусства», в 1903 году был опубликован в альбоме художника, а в 1918 году был помещен в монографию о художнике Сергея Эрнста. Во всех случаях он фигурировал под названием «После мигрени», и нигде не было сведений о героине.

Сразу же после завершения рабо­ты над этой акварелью К. Сомов подарил ее своему ближайше­му другу Александру Бенуа, с тех пор вещь находилась в его соб­рании. После 1918 года ее следы затерялись, и в настоящее время она известна лишь по фотографии. Однако печальная судьба этого произведения нис­колько не умаляет его значения ни для твор­чества Константина Сомова, ни для исто­рии художественного объединения «Мир искусства».

Как нередко случа­ется, разгадка тайны этого произведения лежала на поверхнос­ти. О том, что изобра­женная на сомовской акварели дама — гра­финя Строганова, обмолвилась в своих мемуарах Анна Остро­умова-Лебедева: «Я часто хожу к Бенуа, и там бывает очень интересно. Особенно один вечер. Кроме меня, были Сомов, Лансере и Нурок... Бенуа с гордос­тью показывал мне (по его словам) шедевр, который подарил ему Сомов, так называемую графиню Строганову, по каталогу — «После мигрени». Этот факт до сих пор не привле­кал внимания исследо­вателей, хотя история замысла акварели действитель­но очень непроста.

В 1901 году, когда была созда­на акварель «После мигрени», наследием графа Строганова занимался не Сомов, а Александр Бенуа. Он подготовил и выпус­тил девятый номер журнала «Художественные сокровища России», посвященный стро­гановскому художественному собранию и дворцу с биографи­ческим очерком И.Божерянова об Александре Сергеевиче Строганове. Немалое место в нем отведено второй супру­ге графа Екатерине Петровне Строгановой, урожденной Тру­бецкой, образованной, умной женщине, и ее продолжительному и получившему огласку роману с Иваном Николаевичем Корсаковым. Эта галантная исто­рия не могла не привлечь вни­мания друзей-художников Бенуа и Сомова, увлеченных художес­твенным наследием рококо, которое во многом повлияло на изобразительную интерпре­тацию Сомовым образа графини. Поэтому можно утверждать, что именно Екатерина Петровна Строганова стала прототипом героини акварели Сомова «После миг­рени». Однако не ее роман с Корсаковым, как можно было бы ожидать, вдохновил художника.

В биографи­ческом очерке из «Художественных сокровищ» описа­ны и последние годы жизни Екатерины Петровны, когда она оказалась парализо­ванной. Оставшись неподвижной, семидесятилетняя графиня не утратила обаяния и живости ума. По воспо­минаниям очевидцев, она была «...женщина характера высокого и отменно любезная. Беседа ее имела что-то особенно заманчи­вое», поэтому многочисленных гостей она принимала «...сидя в кровати, обставленная подушками, в кружев­ном чепце, украшен­ном лентами всех цве­тов». Этот фрагмент жизни Строгановой, поданный в героичес­кой тональности, ока­зался созвучен увлечению Константина Сомова искусством рококо. Художник интерпретировал упо­мянутый эпизод из жизни графини в духе так называемых аль­ковных картин Жана Оноре Фрагонара, к произведениям кото­рого он уже обра­щался двумя годами ранее при работе над иллюстрациями к поэме А.С. Пушкина «Граф Нулин». Поэтому неудивительно, что Сомов значительно омолодил свою героиню по сравнению с историческим прототипом, а злосчастную кровать графини Строгановой превратил в ложе любви.

Большую роль в раскрытии сюжета акварели Константина Сомова сыграло ее название «После мигрени». В любимом романе художника «Опасные связи» Шодерло де Лакло мар­киза де Мертей, одна из главных героинь, осуществила пикант­ное приключение, сославшись на мигрень: «Тут же, чтобы воз­наградить его, а может быть, и самое себя, я решила позна­комить его с моим маленьким домиком, о существовании которого он и не подозревал. Я позвала мою верную Виктуар, а всем домочадцам объявила, что у меня мигрень и что я легла в постель... Осчастливленный кавалер тотчас же поднял меня, и мое прощение было скреплено на той же оттоманке...». Таким образом, название акварели «После мигрени» можно считать новой аллегорией любовного действия, созданной Сомовым на литературной основе по аналогии с аллегорическими названиями художественных произведений XVIII столетия, как, например, «Задвижка» Фрагонара.

Константин Сомов. После миргрени (портрет графини Е.П. Строгановой). 1901. Бумага. Акварель. 

Местонахождение картины неизвестно.

Эротический характер сюже­та акварели Сомов значительно умерил иронией. Она выража­ется не столько в изображении ночного сосуда под крова­тью и рядом тумбочка стиль прованс, сколько в некрасивом, то есть не соответствующем ни одному из традиционных типов красоты, лице героини. Портрет Екатерины Петровны Строгановой работы неизвест­ного мастера XVIII в., на котором она представлена миловидной красавицей, был опубликован в труде великого князя Николая Михайловича «Русский портрет» спустя четыре года после созда­ния сомовского произведения. По данным этого издания, пор­трет Строгановой находился в начале XX столетия в московс­ком владении Н. М. Соллогуб и не был известен широкой публике, в том числе Константину Сомову. Но, исходя из трактовки образа в его работе, задача реконструк­ции красоты и обаяния графини перед ним не стояла. Акварель «После мигрени» явилась самым ранним из известных на сегодняшний день произведений, в образе героини которого Сомов свел счеты с некоторыми чертами своей собственной нату­ры, неприятными для него, но неизбежными. Через десять лет после создания этой акварели художник сделал дневниковую запись о женских образах в своем творчестве, объяснившую появление некрасивых дам в его произведениях: «Женщины на моих картинах томятся, выраже­ние любви на их лицах, грусть или похотливость - отражение меня самого, моей души... А их ломаные позы, нарочито их уродство - насмешка над самим собой и в то же время над противной моему естеству женственностью».

Возникает закономерный вопрос: что же осталось в про­изведении Константина Сомова от личности графини Екатерины Петровны Строгановой? Ответ очевиден: ничего. Но ничего и не должно было остаться. Акварель «После мигрени» является фан­тазийной интерпретацией обра­за исторического персонажа которая необходима для воп­лощения эстетической концеп­ции художника. Исторический персонаж в данном случае слу­жит лишь отправной точкой для воображения, так же как и образ Людовика XIV в знамени­той серии «Последние прогул­ки Людовика XIV» Александра Бенуа. В то же время единс­твенный портрет историческо­го лица в творчестве Сомова - «Портрет А.С. Пушкина» 1899 года, или «Портрет в старин­ном стиле», ни в коей мере не искажает знакомого по прижиз­ненным изображениям обли­ка поэта. Он даже повторяет иконографию портретов, в том числе миниатюр «собеседова­ние около письменного стола» второй половины XVIII - начала XIX в., от себя же Сомов привнес несколько утрированные «обе­зьяньи» черты Пушкина, что не противоречит документальным свидетельствам.

Наконец, можно утверждать, что истоки замысла акваре­ли «После мигрени» и вольная трактовка исторического образа в этой произведении восходят к деятельности и творчеству Александра Бенуа. Здесь нужно вспомнить, что замысел целого ряда произведений, впоследс­твии прославивших Сомова и вошедших в сокровищницу русского искусства, принадле­жит Бенуа. Нередко он предла­гал тему, друзья одновременно начинали работать над ней, однако вскоре Бенуа разочаро­вывался в собственных силах и бросал произведение, в то время как Сомов доводил рабо­ту до конца. Именно так был создан знаменитый графический портрет «Девочка Оля» работы Константина Сомова8. Так же, скорее всего, был задуман пор­трет графини Строгановой, и не случайно Бенуа сразу же после завершения этого произведения получил его в подарок.

Причина же сокрытия имени героини акварели «После миг­рени» связана, скорее всего, с порядочностью художников, не хотевших обидеть наследников графини или кого-либо из фами­лии Строгановых.

Хочется надеяться, что дан­ная работа поможет найти если не саму акварель Константина Сомова «После мигрени», то какие-либо сведения о ее судьбе.

Анна Завьялова, Журнал «Мир музея», 2008 год