Знаток живет изучением. Часть третья.
- Автор: Мир музея
Юсупов первым ввез в Россию коллекцию живописных произведений французских мастеров начала XIX века, стал одним из проводников нового художественного вкуса, демонстрируя сознательную направленность своего выбора. Он проявил подлинные качества коллекционера и мецената, по определению П. П. Муратова, становящегося «соучастником» художника, делящим в своем энтузиазме судьбу его вещей и его имени».
Столь же искусным собирателем показал себя Юсупов тогда и на парижском антикварном рынке. В его архиве (РГАДА) встречаются расписки с именами известных антикваров и экспертов. Ж.-А. Константена, П. Келара, Ш. Эли. Через своего доверенного, некоего Мартра, он делает приобретения на аукционе коллекции антиквара Лебрена (20—24 марта 1810 г.), который в собственной галерее устроил распродажу картин разных школ, предварительно издав двухтомник со 179 гравюрами с лучших произведений, и сопроводил распродажу, как было принято, изданием аукционного каталога. Юсупов приобрел у Лебрена 17 картин итальянских и французских художников. Среди них: «Св. Казимир» (старое название - «Св. Людовик Боварский») Карло Дольчи, «Лот с дочерьми» Гвидо Рени, «Св. семейство» Фра Бартоломео де Сан Марко, серия интерьеров римских соборов Дж.-П. Панини, «Похищение Европы» Ф. Лемуана.
Картина Лемуана (ГМИИ) происходит из коллекции Пьера Гран-Пре и была лишь в 1809 году куплена Лебреном за 250 франков, а через год уже продана Юсупову за 251 франк. Интересно отметить, что позднее в Москве на распродаже коллекции А. С. Власова в 1830 году он приобрел «Мадонну с младенцем» Ф. Лемуана, имевшую стартовую цену в 600 рублей, за 2000 рублей (Гос. Эрмитаж).
Лебрен тогда же продал Юсупову за 11000 ливров полотно «Младенец Иоанн Креститель с агнцем» Б.-Э. Мурильо, самого известного тогда испанского живописца. Картины испанской школы в большом количестве стали проникать во Францию после захвата Испании войсками Наполеона (1808—1815) и были еще мало знакомы европейским и русским коллекционерам. В данной покупке собиратель полностью доверял атрибуции и оценке эксперта. Как известно, «покупают имена, а не произведения» (П. Мариетт). В описях, каталогах, торговых объявлениях и счетах поражает обилие знаменитых имен — ни продавцы, ни сами коллекционеры не стеснялись приписывать произведения великим живописцам. Что же касается картины из юсуповского собрания, хранящейся сейчас в ГМИИ им. А. С. Пушкина, к сожалению, она не соответствует той атрибуции и высокой цене, за которую была продана.
Гвидо Рени. Лот с дочерьми. Холст. Масло.
Имя Н.Б.Юсупова - коллекционера широко известно, но куда меньше исследована роль его наследников в пополнении семейного художественного собрания. Его сын, Б. Н. Юсупов (1794-1849), вошел в историю фамильной галереи прежде всего тем, что перевез большую и лучшую часть коллекции отца из подмосковной усадьбы Архангельское и московского дома в Харитоньевском переулке во дворец на Мойке в Петербурге. Это произошло в феврале 1837 года, а через два года был издан первый каталог галереи, в который вошли произведения, разместившиеся в залах дворца на Мойке.
Борис Юсупов не был наделен страстью коллекционирования и в комплектовании собрания в середине XIX века активную роль играла его вторая супруга, Зинаида Ивановна, урожденная Нарышкина (1810-1893). Она была интересной личностью, наделенной художественным вкусом. Она покровительствовала художникам и активно пополняла доставшееся ей собрание. Ей довелось прожить долгую жизнь, пережив мужа и сына. Свидетельством ее коллекционерской деятельности в середине XIX века служит Инвентарная опись вещей Петербургского дворца Юсуповых, в которую вписано более 180 картин, приобретенных ею с 1845 по 1858 год. Опись интересна тем, что в ней отмечено, когда и где покупались картины. Отдельные произведения привозили из Лондона и Парижа, но самые ценные покупки были сделаны на российском рынке.
Ф. Лемуан. Похищение Европы. Холст. Масло.
Зинаида Ивановна поддерживала постоянные связи с владельцами антикварных магазинов в Москве, - Гаврилой Волковым и Иваном Родионовым. Ее покупки у антикваров обычно сопровождались выдачей сертификатов, где указывались происхождение произведения и его бывшие владельцы. Например, о портрете императора Павла I работы И.-Б. Лампи существует справка, свидетельствующая, что картина, «принадлежавшая графу Ростопчину, купленная князем Куракиным, реставрированная художником Смирновым... приобретена от купца Линевича, в Апраксином дворе... января 1869 года».
У Родионова только за 3 года (1853—1855) было куплено 54 картины итальянских, французских, голландских и фламандских художников, в том числе пейзажи Ван де Вельде, Брейгеля, Ф. Ваувермана, Н. Берхема, И. Мушерона, Я. Гриффье, С. Розы, Ш. Лакруа, Ж. Верне, Ф. Свебаха, а также «Распятие» Аннибале Караччи, «Женский портрет» Тициана, «Св. Вероника» Сассо- феррато, «Женский портрет» Бронзино, «Св. Себастьян» Э. Лесюэра, «Жертвоприношение Марсу» И.-Г. Платцера. В 1854 году у него же была куплена «Девушка с письмом» Ж.-Б. Греза (ГМИИ), принадлежавшая племяннику скульптора Ф. П. Толстого, а прежде находившаяся в Слободском дворце близ Яузы, что подтверждается сохранившимся сертификатом картины.
Аннибале Караччи. Распятие. Холст. Масло.
Не прошли не замеченными для Зинаиды Ивановны два аукциона крупнейших коллекций западноевропейской живописи: Ф. В. Ростопчина в Петербурге (1852) и Ф. С. Мосолова в Москве (1856). Оба собрания распродавались наследниками и имели каталоги, которые дополняют списки, сохранившиеся в архиве Юсуповых. Письменные источники ясно показывают, что юсуповская коллекция вбирала в себя многие полотна старых европейских мастеров из этих собраний.
Ростопчинская галерея в течение двух лет (1850-1852) существовала как общедоступный музей в Москве. В каталоге галереи Ростопчина сообщалось, что она была собрана в Париже в 1817-1823 годах отцом и дополнена в 1846-1847 годах сыном приобретениями из итальянских и французских собраний. Ее значительную часть составляли работы художников XVII века, в основном портреты и пейзажи.
Б.-Э. Мурильо .Младенец Иоанн Креститель с агнцем. Холст. Масло.
3. И. Юсуповой было куплено 29 картин из коллекции Ростопчина, в том числе 7 пейзажей Ю. Робера, две батальные сцены Ж. Куртуа, портреты канцлера Сегье и архитектора Перроля И. Риге, портреты Дофина и госпожи Севинье П. Миньяра. Они значительно пополнили французскую часть юсуповской коллекции, дополнив большую серию пейзажей Робера его новыми работами, а также портретами знаменитых живописцев, до этого не представленных в собрании. Тогда же было приобретено 8 картин голландской школы. Это прежде всего пейзажи А. Берстратена, Рейсдаля, Я. ван Гойена, Б.-П. Омегана. Отметим, что внимание привлекли и картины испанской школы, мало представленной в русских собраниях, но вокруг которой в середине века разгорались страсти европейских коллекционеров. От Ростопчина к Юсуповым перешли «Мужской портрет» Веласкеса и «Цыганка с тамбурином» Мурильо.
Через 4 года на аукционе собрания Федора Мосолова было куплено 10 картин, на которые 3. И. Юсуповой владельцем был выдан сертификат, подтверждающий их принадлежность и происхождение17. Тогда были приобретены: из итальянской школы — «Рождество» Я. Бассано, происходившее из коллекции А. С. Власова (на аукционе Власова в 1830 г. имела оценку по каталогу — 1200 руб., стартовую цену — 200 руб., у Мосолова стартовая цена — 500 руб.); «Св. Иоанн Евангелист» Доменикино (Доменико Зампьери), происходивший из галереи А. И. Корсакова (стартовая цена — 2500 руб., куплена за 8500 руб.); из фламандской школы — «Сусанна со старцами» П.-П. Рубенса (стартовая цена — 2500 руб.), гравированная Л. Востерманом и происходившая из галереи герцогини Кингстон, в Россию была привезена антикваром Тиоре.
Продолжение следует...
Начало: