«Александр I» - портрет взывает к поиску

Нередко остаются забытыми имена второстепенных худож­ников или малозначимые рабо­ты прославленных мастеров. Но необычно, если в тени оказыва­ется оригинал, копии которого приобретают известность. Так произошло с копией «Портрета Александра I» неизвестного ху­дожника, которая экспонирует­ся в парадных интерьерах Рос­сийской Академии живописи, ваяния и зодчества.

В музее Академии находится немало произведений, требую­щих уточнения авторства или более точных датировок. Одно из них - «Портрет Александра I». По тщательной мане­ре исполнения в технике много­слойного письма, состоянию ла­ка и красочного слоя, характеру холста и подрамника его следует атрибутировать как высокопро­фессиональную копию первой половины XIX века. Но копию с какого оригинала?

Среди многочисленных пор­третов Александра I - работы Боровиковского, Щукина, Виже-Лебрен, Кюгельхена, Лоуренса, Беннера, Герена и других более или менее извест­ных художников, такой тип изо­бражения встречается часто.

Перед нами парадный пор­трет просвещенного монарха, победителя Наполеона. Немного повернув голову вправо, он смотрит мимо зрителя. Данному произведению ближе портрет кисти Томаса Лоуренса и подго­товительный рисунок к нему, а также портрет ра­боты Джорджа Доу. Однако оче­видны и их существенные разли­чия. Гораздо ближе «Портрету Александра I» миниатюра неиз­вестного автора начала XIX века из собрания Третьяковской гале­реи - копия с миниатюры Ж.-А. Беннера (1817 г., ГРМ). Несомненно, что портрет, пред­ставленный в Академии, и мини­атюра повторяют один образец. Но какое произведение послу­жило для них основой? Навряд-ли произведение Беннера явля­лось первоисточником. Подроб­ный каталог, посвященный ми­ниатюрной живописи Третья­ковской галереи, дает сведения об известных оригиналах пор­третов. В сопроводительной статье к миниатюре портрета Александра I оригинал, по кото­рому, вероятно, работал Беннер, не был указан.

Поиски среди станковых жи­вописных и графических произ­ведений России ничего не дали, кроме того, что удалось найти несколько гравюр с того же про­изведения.

Т. Лоуренс. Портрет Императора Александра I. Холст. Масло. 143Х113. Государственный Эрмитаж.

Оставалось предположить, что оригинал был создан в Запад­ной Европе и затем получил рас­пространение в России. Вероят­но, его автор пользовался извест­ностью, а «Портрет Александра I» относился к признанным про­изведениям своего времени, иначе не возникли бы его многочи­сленные повторения на родине монарха. Вновь тщетным оказал­ся просмотр многочисленных мо­нографий, альбомов и каталогов, пока автор статьи не обратилась к работам зарубежных миниатю­ристов. В английском справочни­ке по искусству «The Dictionary of Art» by edited Jane Turner (Lon­don, 1996) указаны краткие сведе­ния о творчестве французского миниатюриста Жана-Батиста Изабе (1767-1855), среди цен­тральных работ которого назва­ны портреты русского императо­ра Александра I и императрицы Елизаветы Алексеевны.

Удалось найти две книги, по­священные художнику. В по­дробной монографии на фран­цузском языке «I.-В. Isabey» ре­продуцирован блестяще выпол­ненный портрет, столь близкий к произведению академического музея, что не оставалось сомне­ний: поиск оказался успешным. Но вновь оставался неразрешен­ным вопрос: не было ли прото­типа у портрета Изабе и когда он был создан? Ответ дало ис­следование Марион Осмонд «Iean Batiste Isabey. The Fortuna­te Painter. 1767-1855», изданное в Лондоне, не переведенное в России. Автор живо рассказыва­ет биографию мастера, характе­ризует его работы, в частности дает сведения об истории созда­ния портрета русского монарха.

Т. Лоуренс. Портрет Императора Александра I. Бумага, черный мел, сангина. 49,8Х35,1. Государственный Эрмитаж.

1814 год. Наполеон готовил­ся к отъезду на остров Эльба. После окончания войны русский император при восторжен­ных приветствиях парижан по­бедоносно вступил в столицу Франции. Он посетил Жозефи­ну в Мальмезоне, где состоялся разговор о реставрации Бурбо­нов. По распоряжению Жозе­фины именно во время этого ви­зита придворный художник Изабе писал портреты Александра I и императрицы Елизаветы Алексеевны, на основе которых он сделал одни из своих наибо­лее удачных акварельных миниа­тюр. К сожалению, книга Осмонд не содержит более деталь­ных сведений. О портрете гово­рится немного: «Isabey painted his portrait, as also that of the Em­press of Russia, of the latter he ma­de one of his most successful aqua­relle miniatures». По оценке ан­глийского исследователя, Изабе «вдохновили благородные качества Александра. Он изобразил правителя России как человека современных принципов и пра­вил, который доверял своему на­роду, чье благосостояние он пы­тался повысить».

Такова история создания пор­трета. Осмонд не уточняет, как именно был выполнен портрет с натуры, каковы его размер, тех­ника, насколько долго длилась ра­бота. Вероятно, что Изабе напи­сал с натуры не миниатюру, а бы­стрый этюд небольшого формата. Навряд-ли император позиро­вал более одного-двух недлитель­ных сеансов. Известно, напри­мер, что в том же 1814 году Александр I позировал в Лондоне для портрета художнику Томасу Лоу­ренсу, во время сеансов постоян­но проявляя нетерпение и меняя позу. С натуры Лоуренс успел сделать только рисунок головы и уже позже прорабатывал торс и детали мундира Аналогичный метод работы мог применять и Изабе. Первый этюд портрета русского импера­тора, вероятно, самим художни­ком оценивался как подготови­тельный, был утрачен, а призна­ние получила выполненная по нему миниатюра. Можно пред­положить, что копия портрета из экспозиции Академии была написана на основе миниатюры Изабе, а не по его натурному этюду.

Неизвестный художник. Портрет Императора Александра I. Кость, гуашь, акварель, белила. 14Х10, овал. ГТГ. Копия с миниатюры Ж.-А. Беннера (1817 г., ГРМ).

Сделать заключение о мане­ре работы Изабе над портретом позволяют сведения о пройден­ной им школе. Во время созда­ния портрета Александра I художнику было сорок семь лет. Тогда он потерял первых покро­вителей, среди которых - коро­лева Мария-Антуанетта и ари­стократы старого режима; пере­жил революционные потрясения. Конвент, Директорию, Консульство. Среди его новых покровителей стоит выделить мадам Бонапарт. Он имел воз­можность работать в Мальмезо­не, создал множество произве­дений. Его путь в искусстве блестящ и тернист одновременно. Неоднократно на пути Изабе вставали непреодолимые слож­ности, но в результате вместо, казалось бы, неминуемого паде­ния он вновь достигал успеха.

Непросто начинался творче­ский путь. Жан-Батист Изабе, седьмой ребенок в семье провинциального учителя, согласно традиции, принадлежал королю и пришел в мир, отмеченный «геральдической лилией»: ему предстояла королевская служба. Но его отец Жак Изабе, буржуа и философ города Нанси, не на­меревался отдавать сына ни в солдаты, ни на королевскую службу. Возможно, он думал, что есть и другие дороги, ведущие к Версалю, например дорога ис­кусств. Сын бедного интелли­гента, школьного учителя, Жан-Батист отличался любознатель­ностью, энергией и упорством. Отец сам дал сыну начальное об­разование, поощрял его увлече­ние музыкой и искусством. Будущий миниатюрист читал в газе­тах об успехах художника Дави­да, не представляя, что и сам до­бьется известности. Позже Изабе уехал в столицу, чтобы учить­ся искусству живописи. Его пер­вым наставником стал Дюмон (Dumont). Работая в его мастер­ской вместе с другими ученика­ми, Жан-Батист знакомился с копиями произведений Ван Лоо и Буше. Изабе увлекся искус­ством миниатюры. Он становит­ся известен в художественных кругах.

Молниеносно начался путь Изабе к Версалю. Однажды в его мастерскую вошел граф Артуа. Он проявил большой интерес к работам миниатюриста и в за­ключение визита сказал: «Вы действительно художник, Иза­бе!». Очередная работа мастера близилась к завершению, когда столь же неожиданно его посе­тила королева в сопровождении графа Артуа. Мария-Антуанетта также высоко оценила произве­дения Изабе, и вскоре художник был приглашен ею в Трианон, где бывали только те, кто поль­зовался расположением коро­левы. По ее распоряжению он копировал миниатюру Сикарди (Sicardi) - портрет Марии-Антуа­нетты, его первый столь значи­тельный заказ. Вскоре Изабе пи­сал уже другой портрет коро­левы с натуры, а также портре­ты ее друзей. Его искусство признали, а сам художник был удостоен звания придворного миниатюриста.

Неизвестный художник. Портрет Императора Александра I. Копия с миниатюры Ж.-Б. Изабе. Холст. Масло. 65 Х 53,5. Собрание И.С. Глазунова. (Фрагмент).

Творчество Изабе не иссяка­ло, несмотря на все потрясения времени, что доказывают много­численные созданные им обра­зы, среди которых выделяются портреты русских императора и императрицы. Менялись дина­стии, стили, мода - Изабе про­должал работать, служа искус­ству, не уступал немощи. В 1852 году к власти пришел Луис-Наполеон Бонапарт, провозгла­шенный Наполеоном III, импе­ратором Франции. За год до смерти Изабе Наполеон III при­судил ему звание командора ле­гиона чести.

Даже краткое знакомство с творчеством художника дает о нем представление как о незау­рядном мастере своего времени, создавшем галерею портретов современников, тонко испол­ненных, отражающих их инди­видуальность и эпоху. Его рабо­ты не были забыты во Франции, о чем свидетельствует, напри­мер, фундаментальное издание произведений Изабе в конце XIX века.

Так удалось установить ори­гинал «Портрета Александра I», восстановить историю его соз­дания. Однако не было выясне­но местонахождение оригинала, поскольку во французской моно­графии оно не указывалось. Оставалось предположить, что произведение находится в част­ном собрании, и можно было только надеяться, что когда-ни­будь это удастся выяснить... Но, когда статья была уже почти за­кончена, совершенно неожидан­но автору удалось узнать, что в запасниках музея Царского Села находится миниатюра Изабе «Портрет Александра I». И как же радостно было определить, что это действительно потерян­ный оригинал. Главный храни­тель музея сообщила каталожные данные произведения: материал - свинцовый карандаш, акварель, белила; размер - 13,9 х 10,5 (овал); источник поступления - приобретен в 2002 г., происхо­дит из частного европейского собрания.

Так почти через 200 лет по­сле его создания в России ока­зался оригинал «Портрета Алек­сандра I» работы Изабе, извест­ный ранее в копиях и прибли­женных повторениях. Утончен­ная красота Царского Села, не искаженная XX веком, где по-прежнему сохраняется дух им­перской России, где рождались творения А.С. Пушкина, допол­нена прекрасной деталью - пор­третом русского императора. Отзвуку той эпохи подобна и картина из собрания И.С. Глазу­нова, с помощью которой уда­лось восстановить частицу ис­кусства России XIX века.

Екатерина Скоробогатова

Мир Музея, 6 (202) июнь 2004 года.