Живопись. Фотография. Дизайн.

Register Login

Советские мультфильмы как произведения искусства

Советские мультфильмы как произведения искусства

Мы все, взрослые и дети, любим мультфильмы. И такие современные мультипликационные фильмы, как «Маша и Медведь», «Три богатыря», «Карлик нос» и многие другие знает каждый человек, от мала до велика. Но люди, родившиеся в эпоху СССР, помнят и многие другие прекрасные фильмы, которые настоящее поколение уже и не знает, но которые всегда может посмотреть тут. На этих короткометражках выросло несколько поколений детей, рожденных на советском пространстве.

Какие были мультики: «Машенька и Медведь» (1960), «Ежик в тумане» (1975), «Сказка о царе Салтане» (1984), «Летучий корабль» (1979) и так далее. Как любили их и как ждали их, поэтому, когда начиналась трансляция по телевизору, со двора исчезала вся детвора. Телепрограмму наизусть знал каждый ребенок.

Просмотров: 2482

Рисует... тень. Фотограмма. Часть 2.

Бусы. Фотограмма.

Смотрите начало статьи «Рисует... тень. Фотограмма.»

Сложнее обстоит дело с вещами прозрачными, которые, кажется, сами просятся в фотограмму. Как ни соблаз­няет своей чистотой стекло, на тени неожиданно резко выступают все скрытые от глаза дефекты его поверхно­сти и структуры. Снимок становится неприятно рябым. Использовать эту волнистость стекла выразительно, сделать эффект художественным не так-то просто. Кроме того, утолщения и грани стекла, преломляя свет, иногда бро­сают резкие блики за пределы формы предмета, нарушая его зрительную цельность, Но при всех этих сложностях стекло для фотограммы — материал интересный, богатый скрытыми возможностями,

И, наконец, непрозрачные, массивные предметы, образую­щие обширное и цельное световое пятно. Выразитель­ность такой тени и ее изобразительные качества опреде­ляются не только богатством контуров вещи, но и воз­можностью оперировать светом. Н. Я. Симонович-Ефимова, ориентируясь на силуэт и на теневой театр, говорила лишь об однотонной, плоской тени с четко очерченным краем. Уже в этом случае художественные возможности изоб­ражения оказываются, как мы видим, очень большими.

Но тень может быть (в условиях полурассеянного света) неравномерной по густоте, а край ее — местами расплыв­чатым, нерезким, И для фотограммы это — новая возмож­ность получения более сложных пространственны и пла­стически обогащенных изображений.

Положенный на фотобумагу и освещенный мягким светом шарик даст резкий блик в точке соприкосновения с бума­гой и плавные полутоновые переходы к более темному краю. Если свет будет при этом направлен вкось, не пер­пендикулярно бумаге, тень вытянется, станет овальной. Форма предмета на тени при удачном сочетании прямого и рассеянного света получается своеобразно пластичной и сложной. Она не повторяет натуру во всех деталях но преобразует ее. Возникает обобщенная и мягкая лепка формы, далеко не натуральная, порой странноватая и все- таки по-своему убедительная. Одни детали выступают от­четливо, другие теряются совсем или мягко расплываютс» а сумраке фона. Косой свет меняет пропорции, резко пе­рекашивает углы и придает вещам острую экспрессию, гротескные «жесты». Поворачивая предмет под светом, . перемещая лампу, можно заранее, до съемки, найти и от­работать выразительную, точную композицию. При этом «профильное», строго параллельное бумаге положение предмета оказывается вовсе не обязательным. Фотограм­ма допускает различные, порой довольно сложные ракур­сы, они помогают построить изображение в глубину, обыг­рать очень своеобразные пространственные возможности фотограммы.

Просмотров: 1516

Рисует... тень. Фотограмма.

Фотограмма - фотография без фотоаппарата

Фотография без камеры - фотограмма - применяется сейчас сравнительно редко, разве лишь в каких-то спе­циальных, большей частью рекламных целях. Можно ска­зать, что эта своеобразная техника по каким-то причинам выпала из числа активных средств современного фотоис­кусства. Впрочем, в книгах, посвященных фотокомпозиции или истории светописи, можно иногда найти один-два сним­ка, представляющих собой красивую, но загадочную игру тонов — белое на черном, с контрастами и мягкими переходами. Снимки эти должны, видимо, служить предостере­жением: комментарии подчеркивают обычно бессодержа­тельность этих «экспериментов ради эксперимента»... Между тем фотограмма — своеобразная и вполне «закон­ная» ветвь фотоискусства со своими достаточно широкими и далеко не исчерпанными (в сущности до конца и не раскрытыми) художественными возможностями. Что же касается «беспредметных» опытов, авторами которых бы­ли знаменитые мастера 20-х годов — американец Май Рей и работавший в Германии венгр Моголи-Надь, то они, во всяком случае, отмечают собой лишь один из «полюсов» этой области фотографии.

Неизобразительный или остро парадоксальный характер этих снимков был не следствием отказа фотографа от при­менения камеры, но принципиальным решением особой творческой задачи. Говоря словами самого Моголи-Надя, они стремились зафиксировать не предметы, но «нами самими созданные (с помощью зеркальных или линзовых приспособлений, прозрачных кристаллов, жидкостей и т. п.) световые явления (моменты игры света)». Это была про­грамма конструирования средствами фотографии некоей новой художественной реальности — черта стиля, а не свойство техники.

Фотограмму нередко рассматривают в ряду тех средств фотоискусства, которые позволяют получать изображения, зрительно непохожие на привычную тоновую фотографию. Однако если в основе соляризованного снимка, изогелии, фотобарельефа и т. п. лежит все-таки обычным образом полученный негатив, то фотограмма делается по-другому с самого начала, Это обстоятельство имеет не только тех­ническое, но и принципиальное художественное значение - фотограмма не особый способ обработки обычного фото­изображения, но другой способ фотографирования - иное «фотографическое зрение».

Просмотров: 2125

Уфолизм и творчество художника DiezelSun

Уфолизм и творчество художника DiezelSun

Стили и направления в искусстве продолжают создаваться. В 2012 художник под псевдонимом DiezelSun создал такое направление в изобразительном искусстве, как уфолизм. Кроме уфолистических картин художник занимается живописью. Художник подумал, было интересно рисовать картины про загадку человечества, т.е. инопланетян (Нордов, которые описываются уфологами). На данный момент, это единственный художник, работающий в этом направлении. Конечно же к стилю художника относятся по разному, но в этом и есть некий особый смысл творчества. Творчество несёт доброту и тем самым художник хочет выразить, что Высшие Силы призывают людей к добру.

Стилистика рисования картин художника (уфолизма):

Просмотров: 1439

А был ли мальчик? Реализм как таковой. Часть вторая

А. Бенуа. Иллюстрация к поэме «Медный всадник» А. Пушкина.

Духовная культура, неотъемлемой частью которой является искусство, — особый мир, созданный силой человеческой мысли, он богаче реального мира. И задача художника заключается не в слепом подражании природе, не в приукрашивании или корректировке того, что создано Творцом, но в непрестанном поиске и эксперименте. Еще Гёте заметил, что «если написать мопса вполне схоже с натурой, то от этого… станет лишь одним мопсом больше на свете, и едва ли в этом можно увидеть обогащение мира».

В естественнонаучном понимании XIX века реальность трактовалась как совокупность всего материального вокруг нас, воспринимаемая нашими органами чувств и независимая от нашего сознания. В ХХ веке, в связи с революционными научными открытиями, такое понимание реальности подверглось серьезным испытаниям. Наблюдались реальности другого, высшего порядка, но об этом — в последующих статьях. Здесь же попытаемся рассмотреть вопрос о том, как соотносятся реальность и реализм и что означает тезис «наиболее типические моменты». Разве никому не приходилось слышать, скажем, от врача, такую, фразу: «это нетипичный случай»? Но этот случай тем не менее вполне реален, хотя, согласно ранее приведённому определению реализма, его не следует принимать во внимание, т. е. его как бы не существует.

Просмотров: 1746