Живопись. Фотография. Дизайн.

Register Login

Грант Кестер о новой документалистике

Грант Кестер о новой документалистике

Идея новой документальной фотографии получила в последние годы широкое распространение. Критика все чаще говорит о фотографах, которые переосмысливают традиционную социальную документалистику.

Многое переменилось в отношении общества к фотографии. Постоянная работа, которая происходит в художественном мире (выставки в музеях и галереях, рецензии в журналах, лекции по искусству), вносит в эту перемену свой вклад. Понятие «художественного мира» играет ключевую роль для Г. Кестера, главного редактора влиятельного американского журнала «Афте Имидж», который анализирует идеологию новой фотодокументалистики.

История новой документалистики, считает Грант Кестер, проблематична по двум причинам. Первая — крайнее разнообразие ситуаций и подходов, представленных в творчестве фотографов. Например, произведение М. Рослер «Ферма в двух неадекватных описательных системах» (1975) может быть «прочтено» только образованным зрителем, и Кестер характеризует такие произведения, как намеренно разрушающие синтаксис документалистики.

Просмотров: 1396

Футуризм. Новеченто. Абстракция. Часть 2.

Футуризм. Новеченто. Абстракция.

Подобная метаморфоза про­изошла в творчестве Джино Северини, о чем нагляднейшим образом поведала одна из выставок, на которой были представлены две его не­ большие работы футуристического периода «Пластический ритм 14 июля» и «Пушки в действии. Осво­божденное слово», а также велико­лепное полотно «Семья бедного Пульчинеллы» 1923 года — перио­да «магического реализма». Трудно, практически невозможно обнару­жить хоть что-либо, что связывало бы «Семью Пульчинеллы» с «Плас­тическим ритмом» или «Пушками».

Последние две — типичный про­дукт футуристических экспери­ментов, обе тонут в космополи­тической лавине этого пласта европейской художественной куль­туры 1910-х годов. И это притом, что Северини в своей книге «Вся жизнь» отводит «Пластическому ритму» особое значение в своей творческой и жизненной биогра­фии. Невольно радуешься тому, что живописец, выйдя на стезю «маги­ческих» реалистов, создал произве­дение единственное в своем роде, глубоко национальное по духу. «Се­мья бедного Пульчинеллы» воспри­нималась как символ самой Ита­лии, вечно юной и прекрасной, с ее культом Мадонны, семьи, мужчи­ны, детей, музыки, артистизма и ярко выраженной театральности. Гитара и скрипка занимают в композиции место, равноправное с фи­гурами, в отличие от лютни в упо­мянутой выше футуристической картине Боччони.

Просмотров: 1649

Футуризм. Новеченто. Абстракция. Часть 1.

Джакомо Балла. Скорость мотоцикла (Скорость). 1913. Лак на бумаге, дублированной холстом. 68x97. Лугано, частная коллекция.

Произведения итальян­ских футуристов 1910-х годов экспонировались в разные времена с достаточной полнотой. Их особенно интересно было принимать у нас, на родине русского футу­ризма. За прошедшие де­сятилетия утвердилось мнение, что, хотя футуристические экспе­рименты затронули искусство мно­гих стран, наиболее значительны­ми в европейском художественном наследии XX в. оказались живопис­но-пластические опыты художни­ков Италии и России. Ф.Т. Мари­нетти, зачинатель этого движения (movimento artistico), побывавший в Российской империи в начале 1914 года, пророчески предсказал тогда: Россия - «страна футуриз­ма... Россия молода, полна сил, и я твердо верю, что она внесет очень много нового в культуру будуще­го». И, как оказалось, он не ошибся в этом своем предсказании.

Своеобразие такого феномена как футуризм определялось, осо­бенно в своих крайностях, орга­ничностью творческих связей поэтического авангарда и живо­писного. Пока литераторы, про­славляя новую поэтику «динами­ческих ощущений» и верлибр, освобождали «самовитое» слово, создавали «стихокартины» и обду­мывали, как им переустроить Вселенную, художники, вдохнов­ленные беспредельными возмож­ностями технического прогресса и урбанистической цивилизации, радикально освобождали живо­пись от фигуративности, выводя ее на невиданный до того време­ни уровень абстрактности.

Просмотров: 1842

Будущее фотожурналистики

Будущее фотожурналистики

Этот материал был подготовлен В. Спасским для журнала «Советское фото». Прошло более 20 лет и мы публикуем этот материал в том виде, какой он был и первоначальном варианте. И все лишь для того, чтобы понять был ли прав в своих размышлениях Голдсмит, или нет. Смог он учесть все, что могло случиться в жизни человека.

Фотожурналистика является динамичным процессом, который постоянно развивается и эволюционирует по мере того, как меняются социальные и политические условия, общественные вкусы, фототехно­логия и рынок снимков. И в наши дни в очередной раз подвергаются пересмотру некоторые основные положения и традиционные ценности фотожурналисти­ки. Однако ситуация осложнена тем, что фотография стоит перед лицом неясного электронного будущего, сулящего как преимущества, так и специфические проблемы, оценить которые во всей полноте мы пока не в состоянии. Правда, Голдсмит уверен, что уже сейчас можно обнаружить вероятные тенденции этого процесса.

Просмотров: 1828

Русская фотооткрытка

Русская фотооткрытка как вид изобразительного искусства

Известно, что в царской России выпуска­лось много фотооткрыток с видами горо­дов, народных типов, бытовых сценок. На открытках четко видны любопытные подробности, характеризующие время. Вот импозантная фигура городового у Триум­фальных ворот, красочная витрина купца Синебрюхова, эффектные вывески фото­графии Фишера на Кузнецком...

Изобретение в конце XIX века фототипии, фотоавтолитографии, фотоксилографии дало возможность издавать видовые отк­рытки очень высокого качества.

Собиратели знают — и сегодня еще попа­даются в семейных альбомах красочные панорамы губернских и уездных городов, для выполнения которых в полиграфии требовалось до четырнадцати прогонов. На этих фотооткрытках подчас одно только небо изображено в семь красок.

Таких образцов полиграфического искус­ства издавалось много. Специалисты назы­вают около шести тысяч видов Петербурга и столько же старой Москвы. На трех тыся­чах фотооткрыток был запечатлен Нижний Новгород. Существовали сотни видов Самары и Симбирска, Пензы и Вятки, Тифлиса и Ялты...

Просмотров: 1848