Живопись. Фотография. Дизайн.

Register Login

«Поэма разорванных пут» - о художнике Игоре Тонконогом

Игорь Тонконогий. Граница. Пастель. 2009.

Этот сон иногда видит каждый. Каждый помнит, как на ватных но­гах он пытался убежать. (От кого - непонятно.) Старался преодолеть сопротивление. (Чего? - Неясно.) И тщетность этих усилий постепенно выросла в одну обреченность величиной с кромешный страх.

Людей он изображает редко. Геро­ями его работ, как правило, становятся животные - волки и борзые, слоны и носороги, буйволы, ящерицы, страусы, сапсаны и лошади, лошади, лошади... Поверхностного зрителя это обстоя­тельство искушает причислить Игоря Тонконогого к сонму анималистов. (По сходным признакам Льва Толстого, к примеру, можно было бы записать в ба­талисты.) Нет, при всем своём внима­нии к анатомии четвероногих, умении передать звериную пластику, найти вы­разительный ракурс художник чужд анималистике: не умещается он в этот жанр. Тонконогий приглашает зрите­ля не просто полюбоваться красотой и грацией животных. Он предлагает ему метафору, загадку, разгадка кото­рой требует интеллектуальных усилий, раздумий, обращения к собственному и общечеловеческому опыту.

Игорь Тонконогий. Хозяин. Офорт. 1991.

Игорь Тонконогий. Хозяин. Офорт. 1991.

Тема преодоления, освобождения из плена звучит едва ли не во всех рабо­тах Игоря Тонконогого. Он исполняет ее в карандаше и пастели, в офорте и линогравюре, в техниках литографии, монотипии, ксилографии, сухой иглы, а с недавних пор - и маслом на холсте. Впрочем, обратившись к живописи, ху­дожник не изменяет графике. Его пали­тра скупа. Он не злоупотребляет цве­том и фактурой, отдавая предпочтение проверенному набору выразительных средств - пятну и линии. Тонконогий остается верен себе, своей теме и сво­им любимым персонажам. В этом смо­гут убедиться посетители юбилейной выставки художника, которая откро­ется четырнадцатого мая в уфимской галерее «Мирас». Герои живописного цикла «Непокорённые» - лошади, не­объезженные, строптивые, неистовые, - сгустки энергии, облачённые в фор­му коней. Собранные в одной экспо­зиции работы выстраиваются в серию подобно кадрам видео, полного ярости и запредельного напряжения сил. Фраг­ментарность композиции - приём, часто используемый автором. Камера словно не успевает за действием, часть которого разворачивается за пределами формата. Это придаёт работам Тонконогого ещё больше динамики, нагнетает драматизм, крупный план многократно усиливает экспрессию.

Игорь Тонконогий. Перемещение. Пастель.1998.

Игорь Тонконогий. Перемещение. Пастель.1998.

Кто их так? За что и почему? Для ав­тора это неважно. Его самого интересует не сюжет, а состояние. В условном про­странстве, разлинованном натянутыми тросами и канатами, разворачиваются сцены бескомпромиссной борьбы, де­тали которой прописаны мастерски, подробно, анатомически достоверно, с интересом к деталям, но без излишнего натурализма. Его герои, вынесенные за пределы реального мира, превращаются в образы тревожных сновидений, в це­лый табун знаков и разного рода пред­чувствий, порой похожих на надежду.

В скобках заметим, что символом свободолюбия лошадь стала давно, не­смотря на то (или как раз потому), что это одно из немногих животных, кото­рое человеку действительно удалось приручить и одомашнить. Наверное, по-настоящему мы любим только тех, кого сумели покорить. Поэтому енотам, шакалам, гиенам и антилопам гну в про­явлении благородных чувств обычно от­казывают, а собакам и лошадям - никог­да. Культ лошади издавна существует во множестве культур, включая европей­скую. Нам нравятся строптивость ко­ней, их чуткость, тонкая нервозность и прочие проявления благородства. Этот восторг много раз описан. Достаточно вспомнить рассказы Сетона-Томпсона, полотна Теодора Жерико и Эжена Де­лакруа. Не забудем упомянуть и брон­зовых коней Петра Клодта на Аничковом мосту. Все это памятники вечному, несокрушимому духу свободы. Да, в своём творчестве Тонконогий опирается на давнюю и очень богатую традицию, широкое русло которой позволяет ему найти собственный путь в искусстве, отыскать свой образ времени и особым образом выстроить диалог со зрителем.

Художник Игорь Тонконогий. Полет. Офорт. 2004.

Художник Игорь Тонконогий. Полет. Офорт. 2004.

Мастер экспрессии, Игорь Тонконо­гий любуется грацией борьбы и пишет романтическую поэму сопротивления, противостояния обстоятельствам, в которой жизнь и свобода — ценности равновеликие.

Хайдар Кульбарисов

Журнал «Бельские просторы» №5 2013 год